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由北京广播电视局指导，青年新锐导演陈中阳拍摄的网络电影《藏草青青》将于11月5日在爱奇艺视频独家上线。值此西藏和平解放70周年之际，电影《藏草青青》聚焦援藏支教的感人事迹，致敬在建设社会主义新西藏的教育事业中舍身忘我的奋斗者。
 不畏艰险勇挑使命担当
本片由青年演员范家其、旺卓措领衔主演，王海祥特别出演。影片讲述了来自北京的支教老师韩松初到藏区，恶劣危险的生存环境和艰苦的生活条件让他不知所措，但藏区学童和同胞们对他的热情与照顾却温暖人心。孩子们眼中的纯真和对学习的渴望感染了韩松，他克服一切困难，承担起所有科目的教学，在朝夕相处中与孩子们结下了深厚的情谊。平静美好的支教岁月被打破，猖狂的盗猎者夜闯学校伤人，韩松和学童们经历了生死考验，又因远在北京的韩母病危不得不分别。在所有学童的殷切期盼中，最终韩松选择回到高原，将自己的青春和生命奉献在这里，与善良美丽的藏族姑娘格桑梅朵一起，助力一代又一代的西藏学子改变人生实现梦想。
 影片中韩老师一生无儿无女，却是无数藏区小孩的爸爸。上世纪90年代，在那片素有“人间天堂”美誉的雪域高原上，山清水秀风景优美却不能当饭吃，一代代藏地人民因为气候严酷、交通不便而生活贫瘠。从大城市来的年轻支教老师韩松克服了气候环境和生活条件的巨大落差，扎根在雪域之巅，全心全意教授学生们各类知识，为孩子们拓展眼界。正是因为韩松对学生们的正确引导、关怀与谆谆教诲，使藏区学童爱学习爱生活，有梦想有追求，孕育出了无数走出高原建设祖国的人才和学成归来参与家乡建设的下一代奉献者。
 体现西藏特色 彰显时代精神
作为援藏支教题材网络电影，《藏草青青》塑造了一群有温度、能触摸到的鲜活角色，善良淳朴却自由奔放的藏区学童们，美丽坚韧的藏族姑娘格桑梅朵，舍命救人的寡言大哥格桑朗措，一条洁白无暇的哈达将韩松与他们联结到一起。
韩老师心系藏区教育，并为支教工作付出一生的故事，诠释了生命的崇高意义在于奉献，鼓舞并激励着更多年轻人既要做美好生活的奋斗者，更要做舍身忘我的祖国建设者。光影敬功勋，影片透过讲述韩松的支教一生，再现中华民族手足相亲、团结一致共绘雪域高原新蓝图的热血篇章，高度赞扬了不畏艰苦无私奉献的时代精神，致敬为祖国扶贫援藏建设奉献热血与青春的无名英雄。
 电影《藏草青青》由北京奥创世纪网络影视发行有限公司、陕西广电影视文化产业发展有限公司、新华视讯手机电视台、太湖浩弘文化传媒有限公司出品，北京意合云端影视传媒有限公司联合出品，北京奥创世纪网络影视发行有限公司独家发行
在日前举办的全国点映活动中，《猪迪克之蓝海奇缘》以呼唤亲情陪伴的强烈情感，收获了成千上万观众的观影赞誉，片中浅蓝和尾牙姐弟缺失父母陪伴却自强自立、彼此寻找的故事，让很多家长和孩子观影时都忍不住流下感动的热泪。这种让父母和孩子在观影过程中都能笑中带泪，在合家欢乐之余更收获温暖感动，具有一定的疗愈和教育意义。
 该片的导演杨轶在接受采访时说，这部影片主打亲情与自我成长的核心主题，希望在兼顾趣味性与观赏性的同时，不仅能启发孩子们的想象力，也能为家长们带来共鸣和反思。“亲人对每一个人来说都弥足珍贵，疏于陪伴将会给孩子带来难以弥补的心理缺失，陪伴孩子一起观看《猪迪克之蓝海奇缘》不失为一个拉近亲子关系的好途径。”他向记者表示。
据悉，作为原创知名动漫IP，“猪迪克”系列TV动画片一直以来拥有着不计其数的忠实粉丝观众。而大电影《猪迪克之蓝海奇缘》的主创团队携全新剧情及升级制作而来，凭借天马行空的想象力和独树一帜的唯美画风，成功赢得大批家长和小朋友的“芳心”。影片特地采用2D制式播放，是为了让小朋友们有一个更舒适的观影体验，避免孩子们长时间观影带来的眼睛干涩疲劳，同时，也让观众感受到最原汁原味的动画佳作。
 《猪迪克之蓝海奇缘》汇集诸多业内顶级制作人员为影片品质保驾护航。特别值得一提的是，由马萧萧和刘聪联手创作的电影配乐令人记忆深刻，音乐时而舒缓悠扬，时而铿锵有力，尽显国内当代音乐创作人的水准。《猪迪克之蓝海奇缘》的主题曲《再一起一起长大》，同样由马萧萧和刘聪作曲、由电影编剧刘磊填词，歌手刘清演唱，曲风深情婉转，戳中了不少观众内心最柔软的部分。整部电影中的音乐部分均获得了观众一致好评。
亲子动画电影《猪迪克之蓝海奇缘》由北京万马影业有限公司、北京百视文化传媒有限公司、北京长弓文化传媒有限公司、江苏省广播电视集团有限公司、北京晟世星悦文化传媒有限公司、华夏电影发行有限责任公司出品，11月6日正式登陆全国院线。
1905电影网专稿“春江水暖鸭先知，要做那只敢于下水的鸭子。”《我和我的父辈》中，徐峥自导自演的《鸭先知》单元幽默诙谐、笑中带泪的风格令人印象深刻。
 为了还原上世纪70年代末万象更新的大上海风情，主创不仅对照老照片1:1复刻了年代景观，更将复古气息注入到演员的一衣一帽、举手投足中。
爸爸的方眼镜、妈妈的卷花头、领导的中山装，《鸭先知》里这些富有年代韵味的造型都出自设计师雷舒羽之手。
 从中的《夺冠》，中的《最后一课》到这一次的《鸭先知》，再加上，雷舒羽曾多次与导演徐峥合作，默契十足。
如何用服装造型还原改革开放初期的上海风尚，如何在细节设计中展现人物的个性特点？本期《幕后》，就让我们跟造型师随雷舒羽一起，“穿越”到43年前的上海弄堂。
全景展现年代风尚
从《我和我的祖国》里的“夺冠”到《我和我的家乡》中的“鸭先知”，冬冬回来了，熟悉的上海弄堂也回来了。
巧合的是，这两个篇章都是在同一条弄堂取景，连群众演员都是同一拨人。不同的是，“夺冠”故事发生在1984年，“鸭先知”的背景则设定在刚刚改革开放的1978年。
 年代背景和人物身份的细微区别，也体现在雷舒羽的造型设计细节中。一方面，《夺冠》的场景较少，主要在弄堂中上演，街坊们聊天、乘凉，穿着较为“生活化”。而《鸭先知》里，场景和人物都更加复杂，从普通职员、家庭主妇、新闻记者到售货员，都要根据身份量身定制。
另一方面，《鸭先知》的故事发生在改革开放初期，“国门”刚刚打开，新鲜事物和保守风格交织在一起，而到了八十年代中期的《夺冠》里，老派的纯中式服装就减少了不少。
 “那个年代的上海，年轻人穿得都是很时髦的，也会烫头，戴着大墨镜，穿着喇叭裤。但也有一些老人，还穿着中式的衣服，上班族穿的是中山装，白衬衫，蓝布裤子。差别还挺大的。根据每个人工作不同，接触的人不一样，穿着也大不相同”雷舒羽介绍道。
《鸭先知》的美学风格独树一帜，服装造型也要与之协调，尤其是几场大场面群戏，特别讲究色彩的整体性和统一性。“我们希望画面比较有整体性，如果一个画面里什么颜色都有，你就会视觉感觉就很乱。所以我们要有一个统一性，在这个统一性里再找不同。”
 夏天与冬天，不同季节的色调也有所区别，“夏天就是以浅色为主，尽量希望画面是干净的，而且确实那个年代，很多人就是穿的就是浅色衬衫，浅灰、浅蓝，或者浅黄，然后点缀一些棕、绿、蓝色的裤子。冬天的时候，就以中山装这种深色为主，让颜色稍重一点。”
 虽然《鸭先知》单元篇幅不长，服装道具数量却一点不少。以南京路上的群戏为例，因为是年代戏，三五百个群众演员都要整体换装，“从头到脚都要换，连头发都要做成那个年代的样子，有的需要戴假发，服装道具体量非常大。”
大到主演的造型，小到群演的细节，都要一丝不苟，这是雷舒羽长期保持的工作态度，“不管戏多戏少，都要把最好的东西呈现出来。”
量身定制造型细节
徐峥善于在电影中塑造平凡又灵动的小人物形象，这一次的赵平洋也不例外。
作为中国第一支商业电视广告的创作者之一，他身上既带着小市民的市井，也有憨厚幽默和大智慧。雷舒羽也巧妙地将这种人物特质融入到服装造型设计中。
 服装和发型都讲究“返璞归真”，不做过多修饰，以当年国企职员最常见的蓝色中山装、白衬衫、二八分头为主，“导演希望这个人物能代表那个时代，不想特别有造型感，而是要一种很生活的感觉。”
谈到发型，雷舒羽还打趣道：徐峥导演的发型给造型师很多空间，就像一张“白纸”。
此外，她还主动建议为人物加上了两撇胡子，“有胡子更生活一点，不是那种白白净净很精致的状态，更有质感一些。”
棕红色的方框眼镜则是点睛之笔，既有小职员的精明，又带着憨憨的萌态，一戴上，人物一下子就活灵活现了起来。
至于宋佳饰演的“妈妈”韩婧雅，电影不着声色地用前后两段的造型变化，展现了当时女性的审美变迁。
人物最初登场是典型的家庭妇女造型，睡衣、围裙、素颜搭配标准的“五号头”发型，经过那场极富形式感的理发店“烫头戏”，她也摇身一变成了摩登的上海女郎。
 “上海那个时候刚兴起烫头嘛，我们就设计了让她去理发店烫头，还故意把卷弄得夸张了一点。导演希望在这个人物身上体现出时代的变迁”雷舒羽说。
 除了男女主角，广告主人公老爷爷的造型也花费了不少心思。由于视频资料遗失，剧组只能通过一张根据印象绘制的分镜图进行还原。“图里面这个老爷爷就是留着这样的胡子，穿着一件中式对襟的衣服。”
 既是工作需要，也是爱好使然，雷舒羽一直有收藏各种中古服装和饰品的习惯，光眼镜就有几十副，各个时代的衣服更是堆满了整个仓库。
在处理年代戏的造型时，相较于“做旧”，她更偏爱四处淘来的古着，“我觉得做出来的衣服跟那个时候真正的衣服比，还是有区别的。”
比如，《我和我的家乡》“最后一课”单元，范伟一出场的造型就是一套混搭的古着，“很多老人一件衣服会穿几十年，他穿的毛背心、西装、领带都是我淘来的，衬衫是现代的。你会觉得他既生活在现代，又活在90年代。人物的味道一下就跟别人不一样了。”
雷舒羽对我们说，演员的每套造型背后，设计师都要准备多套备选方案，通过试装挑选出最符合演员和人物的哪一件，“准备的数量比实际要用的多出很多倍，要根据角色性格，演员的脸型、肤色、气质去选择最适合的。”
以造型塑造人物，以影像彰显风尚。小到眼镜首饰，大到服装鞋履，每套造型背后满藏着的都是设计师的巧思、匠心与付出
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