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由书影传媒、匠隐文化、纵横文学、润沣影业出品，国艺同行影业、星火同程国际文化、幻想纵横影业、掌尚娱乐、象山墨人、西里西里、镇江恒畅联合出品的超级网络电影《卸岭秘录》官方曝光海报，宣布将于11月10日在优酷视频和爱奇艺上映。
 卸岭传人勇闯徐福墓 惊险刺激破解生死迷局
据悉，影片改编自纵横中文网同名现象级小说《卸岭秘录》，延续了该现象级IP的悬疑探墓风格，以卸岭传人的独特视角，将“听山辨龙”的神乎其技，徐福墓的诡谲之谜，千年巨兽的惊天一战，错综复杂的情感纠葛表现的酣畅淋漓。影片集考古、探险、悬疑、惊悚于一身，有别于传统盗墓探险类电影在闯关、追跑当中套路化，《卸岭秘录》在剧情更加紧凑、氛围更为紧凑刺激的同时，加入更多人性的探索，丰富了深厚亲情和深刻友情的内容，在升华剧情的同时，力求让观众在观影过程中能够获得耳目一新的极致体验。
 《卸岭秘录》讲述了军阀混战时期，连年战争导致民不聊生，早已金盆洗手的卸岭一派为救百姓不得不下墓取财换粮。影片中卸岭魁首江淮瑞率领一众卸岭力士进入徐福墓却遭遇千年巨兽的袭击，只有江宇(李晟荣 饰)和护卫熊奎背着受重伤的江淮瑞逃回寨中。恰逢从小与江宇定下娃娃亲的顾凌(石雪婧 饰)欲与江宇完婚来救活缺粮快饿死的弟弟，江宇不得不接受军阀张大帅的胁迫，与顾凌、于小曼、熊奎、张大帅的一众手下等人共同下墓再探徐福墓，开启了一段惊险刺激的冒险。
 电影在还原原著的基础上又有所创新，立足于原著中的地宫场景，还原原著中徐福墓的逼真水道、诡异的古棺岩洞等精密机关，使影片充满诡谲气氛，紧张感十足。同时延续《卸岭秘录》小说中的经典口诀，以卸岭传人的视角带领观众冒险闯关，环环相扣的高能场面始终刺激着观影者的兴奋点，堪称一部诚意满满的解压奇幻“爽”片，给观众全新的视觉享受。
 立足原著打磨质感特效 超强IP改编构建盗墓江湖
《卸岭秘录》原著小说具有超强的IP影响力，小说中永远是人在充满未知环境中的思考与行动。跌宕起伏的故事，古老的传承，神秘的遗迹，生与死的思考，加之精练的语言、极致鲜明的人物特色、丰富多彩的盗墓文化、用文字构建出另外一处无人知晓的“盗墓江湖”。
《卸岭秘录》立足盗墓题材，继承了优秀古墓探险影片的精髓，进一步加大了在布景、摄影、视效上的投入。主创团队精心打磨剧本，将历史古装的元素良好地融入到了盗墓故事中，更为作品增加了一份吸引力。
经典IP离不开实力主创的精彩演绎。为了展现原著诡谲骇人的氛围，主创团队在场景和特效的打造上做足了功课，力图呈现徐福墓的险峻阴森与地宫的深不可测。为了还原原著中徐福墓的精密机关，主创团队们力求做到古墓场景逼真考究，道具精美有质感，为此付出了大量的时间与心血，实力打造经典奇幻地下城。除了精密的机关外，为了还原原著中的经典虫怪形象，团队在蜘蛛类虫怪的特效制作上精益求精，除了成群出没的逼真毒蜘蛛，巨型蜘蛛堪称影片的一大亮点。骇人的外形和超强的攻击力能够瞬间拉紧受众神经，激发紧张感，观众可跟随卸岭传人共赴徐福墓经历生死考验。
 金牌团队打造冒险力作，陈聚力执导岭门人续写传奇
超强IP加持，影片幕后班底也不容小觑。导演陈聚力(代表作《重启之深渊疑冢》、《牧野诡事之搬山道人》)执导经验丰富，在故事创意、画面视效等方面具备独特优势。动作导演辛超更是来头不小，曾担任《武林外传》《画皮2》等多部脍炙人口作品的武术指导，以真实写实、暴力美学风格见长,对于该类题材具有超强的把控能力。美术团队由北京思无邪美术工作室担任，在影片《鬼吹灯之寻龙诀》、《封神传奇》、《黄金大劫案》等作品中都有过出色的特效设计。
在日前举办的全国点映活动中，《猪迪克之蓝海奇缘》以呼唤亲情陪伴的强烈情感，收获了成千上万观众的观影赞誉，片中浅蓝和尾牙姐弟缺失父母陪伴却自强自立、彼此寻找的故事，让很多家长和孩子观影时都忍不住流下感动的热泪。这种让父母和孩子在观影过程中都能笑中带泪，在合家欢乐之余更收获温暖感动，具有一定的疗愈和教育意义。
 该片的导演杨轶在接受采访时说，这部影片主打亲情与自我成长的核心主题，希望在兼顾趣味性与观赏性的同时，不仅能启发孩子们的想象力，也能为家长们带来共鸣和反思。“亲人对每一个人来说都弥足珍贵，疏于陪伴将会给孩子带来难以弥补的心理缺失，陪伴孩子一起观看《猪迪克之蓝海奇缘》不失为一个拉近亲子关系的好途径。”他向记者表示。
据悉，作为原创知名动漫IP，“猪迪克”系列TV动画片一直以来拥有着不计其数的忠实粉丝观众。而大电影《猪迪克之蓝海奇缘》的主创团队携全新剧情及升级制作而来，凭借天马行空的想象力和独树一帜的唯美画风，成功赢得大批家长和小朋友的“芳心”。影片特地采用2D制式播放，是为了让小朋友们有一个更舒适的观影体验，避免孩子们长时间观影带来的眼睛干涩疲劳，同时，也让观众感受到最原汁原味的动画佳作。
 《猪迪克之蓝海奇缘》汇集诸多业内顶级制作人员为影片品质保驾护航。特别值得一提的是，由马萧萧和刘聪联手创作的电影配乐令人记忆深刻，音乐时而舒缓悠扬，时而铿锵有力，尽显国内当代音乐创作人的水准。《猪迪克之蓝海奇缘》的主题曲《再一起一起长大》，同样由马萧萧和刘聪作曲、由电影编剧刘磊填词，歌手刘清演唱，曲风深情婉转，戳中了不少观众内心最柔软的部分。整部电影中的音乐部分均获得了观众一致好评。
亲子动画电影《猪迪克之蓝海奇缘》由北京万马影业有限公司、北京百视文化传媒有限公司、北京长弓文化传媒有限公司、江苏省广播电视集团有限公司、北京晟世星悦文化传媒有限公司、华夏电影发行有限责任公司出品，11月6日正式登陆全国院线。
1905电影网专稿“春江水暖鸭先知，要做那只敢于下水的鸭子。”《我和我的父辈》中，徐峥自导自演的《鸭先知》单元幽默诙谐、笑中带泪的风格令人印象深刻。
 为了还原上世纪70年代末万象更新的大上海风情，主创不仅对照老照片1:1复刻了年代景观，更将复古气息注入到演员的一衣一帽、举手投足中。
爸爸的方眼镜、妈妈的卷花头、领导的中山装，《鸭先知》里这些富有年代韵味的造型都出自设计师雷舒羽之手。
 从中的《夺冠》，中的《最后一课》到这一次的《鸭先知》，再加上，雷舒羽曾多次与导演徐峥合作，默契十足。
如何用服装造型还原改革开放初期的上海风尚，如何在细节设计中展现人物的个性特点？本期《幕后》，就让我们跟造型师随雷舒羽一起，“穿越”到43年前的上海弄堂。
全景展现年代风尚
从《我和我的祖国》里的“夺冠”到《我和我的家乡》中的“鸭先知”，冬冬回来了，熟悉的上海弄堂也回来了。
巧合的是，这两个篇章都是在同一条弄堂取景，连群众演员都是同一拨人。不同的是，“夺冠”故事发生在1984年，“鸭先知”的背景则设定在刚刚改革开放的1978年。
 年代背景和人物身份的细微区别，也体现在雷舒羽的造型设计细节中。一方面，《夺冠》的场景较少，主要在弄堂中上演，街坊们聊天、乘凉，穿着较为“生活化”。而《鸭先知》里，场景和人物都更加复杂，从普通职员、家庭主妇、新闻记者到售货员，都要根据身份量身定制。
另一方面，《鸭先知》的故事发生在改革开放初期，“国门”刚刚打开，新鲜事物和保守风格交织在一起，而到了八十年代中期的《夺冠》里，老派的纯中式服装就减少了不少。
 “那个年代的上海，年轻人穿得都是很时髦的，也会烫头，戴着大墨镜，穿着喇叭裤。但也有一些老人，还穿着中式的衣服，上班族穿的是中山装，白衬衫，蓝布裤子。差别还挺大的。根据每个人工作不同，接触的人不一样，穿着也大不相同”雷舒羽介绍道。
《鸭先知》的美学风格独树一帜，服装造型也要与之协调，尤其是几场大场面群戏，特别讲究色彩的整体性和统一性。“我们希望画面比较有整体性，如果一个画面里什么颜色都有，你就会视觉感觉就很乱。所以我们要有一个统一性，在这个统一性里再找不同。”
 夏天与冬天，不同季节的色调也有所区别，“夏天就是以浅色为主，尽量希望画面是干净的，而且确实那个年代，很多人就是穿的就是浅色衬衫，浅灰、浅蓝，或者浅黄，然后点缀一些棕、绿、蓝色的裤子。冬天的时候，就以中山装这种深色为主，让颜色稍重一点。”
 虽然《鸭先知》单元篇幅不长，服装道具数量却一点不少。以南京路上的群戏为例，因为是年代戏，三五百个群众演员都要整体换装，“从头到脚都要换，连头发都要做成那个年代的样子，有的需要戴假发，服装道具体量非常大。”
大到主演的造型，小到群演的细节，都要一丝不苟，这是雷舒羽长期保持的工作态度，“不管戏多戏少，都要把最好的东西呈现出来。”
量身定制造型细节
徐峥善于在电影中塑造平凡又灵动的小人物形象，这一次的赵平洋也不例外。
作为中国第一支商业电视广告的创作者之一，他身上既带着小市民的市井，也有憨厚幽默和大智慧。雷舒羽也巧妙地将这种人物特质融入到服装造型设计中。
 服装和发型都讲究“返璞归真”，不做过多修饰，以当年国企职员最常见的蓝色中山装、白衬衫、二八分头为主，“导演希望这个人物能代表那个时代，不想特别有造型感，而是要一种很生活的感觉。”
谈到发型，雷舒羽还打趣道：徐峥导演的发型给造型师很多空间，就像一张“白纸”。
此外，她还主动建议为人物加上了两撇胡子，“有胡子更生活一点，不是那种白白净净很精致的状态，更有质感一些。”
棕红色的方框眼镜则是点睛之笔，既有小职员的精明，又带着憨憨的萌态，一戴上，人物一下子就活灵活现了起来。
至于宋佳饰演的“妈妈”韩婧雅，电影不着声色地用前后两段的造型变化，展现了当时女性的审美变迁。
人物最初登场是典型的家庭妇女造型，睡衣、围裙、素颜搭配标准的“五号头”发型，经过那场极富形式感的理发店“烫头戏”，她也摇身一变成了摩登的上海女郎。
 “上海那个时候刚兴起烫头嘛，我们就设计了让她去理发店烫头，还故意把卷弄得夸张了一点。导演希望在这个人物身上体现出时代的变迁”雷舒羽说。
 除了男女主角，广告主人公老爷爷的造型也花费了不少心思。由于视频资料遗失，剧组只能通过一张根据印象绘制的分镜图进行还原。“图里面这个老爷爷就是留着这样的胡子，穿着一件中式对襟的衣服。”
 既是工作需要，也是爱好使然，雷舒羽一直有收藏各种中古服装和饰品的习惯，光眼镜就有几十副，各个时代的衣服更是堆满了整个仓库。
在处理年代戏的造型时，相较于“做旧”，她更偏爱四处淘来的古着，“我觉得做出来的衣服跟那个时候真正的衣服比，还是有区别的。”
比如，《我和我的家乡》“最后一课”单元，范伟一出场的造型就是一套混搭的古着，“很多老人一件衣服会穿几十年，他穿的毛背心、西装、领带都是我淘来的，衬衫是现代的。你会觉得他既生活在现代，又活在90年代。人物的味道一下就跟别人不一样了。”
雷舒羽对我们说，演员的每套造型背后，设计师都要准备多套备选方案，通过试装挑选出最符合演员和人物的哪一件，“准备的数量比实际要用的多出很多倍，要根据角色性格，演员的脸型、肤色、气质去选择最适合的。”
以造型塑造人物，以影像彰显风尚。小到眼镜首饰，大到服装鞋履，每套造型背后满藏着的都是设计师的巧思、匠心与付出
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