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在日前举办的全国点映活动中，《猪迪克之蓝海奇缘》以呼唤亲情陪伴的强烈情感，收获了成千上万观众的观影赞誉，片中浅蓝和尾牙姐弟缺失父母陪伴却自强自立、彼此寻找的故事，让很多家长和孩子观影时都忍不住流下感动的热泪。这种让父母和孩子在观影过程中都能笑中带泪，在合家欢乐之余更收获温暖感动，具有一定的疗愈和教育意义。
 该片的导演杨轶在接受采访时说，这部影片主打亲情与自我成长的核心主题，希望在兼顾趣味性与观赏性的同时，不仅能启发孩子们的想象力，也能为家长们带来共鸣和反思。“亲人对每一个人来说都弥足珍贵，疏于陪伴将会给孩子带来难以弥补的心理缺失，陪伴孩子一起观看《猪迪克之蓝海奇缘》不失为一个拉近亲子关系的好途径。”他向记者表示。
据悉，作为原创知名动漫IP，“猪迪克”系列TV动画片一直以来拥有着不计其数的忠实粉丝观众。而大电影《猪迪克之蓝海奇缘》的主创团队携全新剧情及升级制作而来，凭借天马行空的想象力和独树一帜的唯美画风，成功赢得大批家长和小朋友的“芳心”。影片特地采用2D制式播放，是为了让小朋友们有一个更舒适的观影体验，避免孩子们长时间观影带来的眼睛干涩疲劳，同时，也让观众感受到最原汁原味的动画佳作。
 《猪迪克之蓝海奇缘》汇集诸多业内顶级制作人员为影片品质保驾护航。特别值得一提的是，由马萧萧和刘聪联手创作的电影配乐令人记忆深刻，音乐时而舒缓悠扬，时而铿锵有力，尽显国内当代音乐创作人的水准。《猪迪克之蓝海奇缘》的主题曲《再一起一起长大》，同样由马萧萧和刘聪作曲、由电影编剧刘磊填词，歌手刘清演唱，曲风深情婉转，戳中了不少观众内心最柔软的部分。整部电影中的音乐部分均获得了观众一致好评。
亲子动画电影《猪迪克之蓝海奇缘》由北京万马影业有限公司、北京百视文化传媒有限公司、北京长弓文化传媒有限公司、江苏省广播电视集团有限公司、北京晟世星悦文化传媒有限公司、华夏电影发行有限责任公司出品，11月6日正式登陆全国院线。
1905电影网专稿“春江水暖鸭先知，要做那只敢于下水的鸭子。”《我和我的父辈》中，徐峥自导自演的《鸭先知》单元幽默诙谐、笑中带泪的风格令人印象深刻。
 为了还原上世纪70年代末万象更新的大上海风情，主创不仅对照老照片1:1复刻了年代景观，更将复古气息注入到演员的一衣一帽、举手投足中。
爸爸的方眼镜、妈妈的卷花头、领导的中山装，《鸭先知》里这些富有年代韵味的造型都出自设计师雷舒羽之手。
 从中的《夺冠》，中的《最后一课》到这一次的《鸭先知》，再加上，雷舒羽曾多次与导演徐峥合作，默契十足。
如何用服装造型还原改革开放初期的上海风尚，如何在细节设计中展现人物的个性特点？本期《幕后》，就让我们跟造型师随雷舒羽一起，“穿越”到43年前的上海弄堂。
全景展现年代风尚
从《我和我的祖国》里的“夺冠”到《我和我的家乡》中的“鸭先知”，冬冬回来了，熟悉的上海弄堂也回来了。
巧合的是，这两个篇章都是在同一条弄堂取景，连群众演员都是同一拨人。不同的是，“夺冠”故事发生在1984年，“鸭先知”的背景则设定在刚刚改革开放的1978年。
 年代背景和人物身份的细微区别，也体现在雷舒羽的造型设计细节中。一方面，《夺冠》的场景较少，主要在弄堂中上演，街坊们聊天、乘凉，穿着较为“生活化”。而《鸭先知》里，场景和人物都更加复杂，从普通职员、家庭主妇、新闻记者到售货员，都要根据身份量身定制。
另一方面，《鸭先知》的故事发生在改革开放初期，“国门”刚刚打开，新鲜事物和保守风格交织在一起，而到了八十年代中期的《夺冠》里，老派的纯中式服装就减少了不少。
 “那个年代的上海，年轻人穿得都是很时髦的，也会烫头，戴着大墨镜，穿着喇叭裤。但也有一些老人，还穿着中式的衣服，上班族穿的是中山装，白衬衫，蓝布裤子。差别还挺大的。根据每个人工作不同，接触的人不一样，穿着也大不相同”雷舒羽介绍道。
《鸭先知》的美学风格独树一帜，服装造型也要与之协调，尤其是几场大场面群戏，特别讲究色彩的整体性和统一性。“我们希望画面比较有整体性，如果一个画面里什么颜色都有，你就会视觉感觉就很乱。所以我们要有一个统一性，在这个统一性里再找不同。”
 夏天与冬天，不同季节的色调也有所区别，“夏天就是以浅色为主，尽量希望画面是干净的，而且确实那个年代，很多人就是穿的就是浅色衬衫，浅灰、浅蓝，或者浅黄，然后点缀一些棕、绿、蓝色的裤子。冬天的时候，就以中山装这种深色为主，让颜色稍重一点。”
 虽然《鸭先知》单元篇幅不长，服装道具数量却一点不少。以南京路上的群戏为例，因为是年代戏，三五百个群众演员都要整体换装，“从头到脚都要换，连头发都要做成那个年代的样子，有的需要戴假发，服装道具体量非常大。”
大到主演的造型，小到群演的细节，都要一丝不苟，这是雷舒羽长期保持的工作态度，“不管戏多戏少，都要把最好的东西呈现出来。”
量身定制造型细节
徐峥善于在电影中塑造平凡又灵动的小人物形象，这一次的赵平洋也不例外。
作为中国第一支商业电视广告的创作者之一，他身上既带着小市民的市井，也有憨厚幽默和大智慧。雷舒羽也巧妙地将这种人物特质融入到服装造型设计中。
 服装和发型都讲究“返璞归真”，不做过多修饰，以当年国企职员最常见的蓝色中山装、白衬衫、二八分头为主，“导演希望这个人物能代表那个时代，不想特别有造型感，而是要一种很生活的感觉。”
谈到发型，雷舒羽还打趣道：徐峥导演的发型给造型师很多空间，就像一张“白纸”。
此外，她还主动建议为人物加上了两撇胡子，“有胡子更生活一点，不是那种白白净净很精致的状态，更有质感一些。”
棕红色的方框眼镜则是点睛之笔，既有小职员的精明，又带着憨憨的萌态，一戴上，人物一下子就活灵活现了起来。
至于宋佳饰演的“妈妈”韩婧雅，电影不着声色地用前后两段的造型变化，展现了当时女性的审美变迁。
人物最初登场是典型的家庭妇女造型，睡衣、围裙、素颜搭配标准的“五号头”发型，经过那场极富形式感的理发店“烫头戏”，她也摇身一变成了摩登的上海女郎。
 “上海那个时候刚兴起烫头嘛，我们就设计了让她去理发店烫头，还故意把卷弄得夸张了一点。导演希望在这个人物身上体现出时代的变迁”雷舒羽说。
 除了男女主角，广告主人公老爷爷的造型也花费了不少心思。由于视频资料遗失，剧组只能通过一张根据印象绘制的分镜图进行还原。“图里面这个老爷爷就是留着这样的胡子，穿着一件中式对襟的衣服。”
 既是工作需要，也是爱好使然，雷舒羽一直有收藏各种中古服装和饰品的习惯，光眼镜就有几十副，各个时代的衣服更是堆满了整个仓库。
在处理年代戏的造型时，相较于“做旧”，她更偏爱四处淘来的古着，“我觉得做出来的衣服跟那个时候真正的衣服比，还是有区别的。”
比如，《我和我的家乡》“最后一课”单元，范伟一出场的造型就是一套混搭的古着，“很多老人一件衣服会穿几十年，他穿的毛背心、西装、领带都是我淘来的，衬衫是现代的。你会觉得他既生活在现代，又活在90年代。人物的味道一下就跟别人不一样了。”
雷舒羽对我们说，演员的每套造型背后，设计师都要准备多套备选方案，通过试装挑选出最符合演员和人物的哪一件，“准备的数量比实际要用的多出很多倍，要根据角色性格，演员的脸型、肤色、气质去选择最适合的。”
以造型塑造人物，以影像彰显风尚。小到眼镜首饰，大到服装鞋履，每套造型背后满藏着的都是设计师的巧思、匠心与付出
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