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好莱坞大片《007：无暇赴死》在内地上映六天，只取得了2.3亿元的票房，这个成绩还不如2015年上映的《007：幽灵党》，该片最终在内地取得了5.41亿元的票房。目前来看，《007：无暇赴死》要想超过《007：幽灵党》的总票房，不太可能。
 《007：无暇赴死》是丹尼尔·克雷格主演的第五部007电影，他在片中扮演詹姆斯·邦德。作为他在007系列中的谢幕之作，片方和宣传方也是在公映前做足了功课，希望能够给这部谢幕之作提供更多的话题和热点。影片片长为163分钟，是所有25部007电影中最长的，目前在豆瓣的评分为7.0分，对于这样一部豪华大片来说，这个分数只能算是及格。《007：无暇赴死》依然保留了以往007电影中的那些亮点，比如漂亮性感的女主角，拉风豪华的汽车座驾阿斯顿·马丁DB5，各种炫酷的特效追逐戏以及丹尼尔·克雷格本人在动作戏上的刚猛暴烈。
 影片将更多的笔墨放在了情感戏上，但过长的文戏，也让有些观众感到冗长，将近3个小时的片长，对于一般观众来说，还是偏长。
虽然拉米·马雷克的演技没得说，但片中他扮演的反派萨芬这个人物，还是简单了一点，萨芬的复仇，是因为他的父亲被片中玛德琳的父亲所杀，而萨芬也在玛德琳很小的时候杀了她的家人，有观众认为，萨芬这个反派跟以往007电影中那些动辄为了“统治人类”的战争狂人相比，“格局还是小了点”。
相比国内市场，《007：无暇赴死》在国外的表现还是不错的。目前，该片的全球票房突破了6亿美元大关，在今年全球票房的排行榜上排名第五，除了前两名《长津湖》《你好，李焕英》和第四名《唐人街探案3》三部国产片外，仅次于《速度和激情9》，该片的票房为7.2亿美元。
相比《速度和激情9》今年在国内取得的13.9亿元的票房，《007：无暇赴死》目前2.3亿元的票房相差太大。事实上，中国观众对于007系列电影都不是很有兴趣，比如第23部007电影《007：大破天幕杀机》的全球票房突破11亿美元，但在国内的票房只有3.76亿元。第24部007电影《007：幽灵党》2015年在中国内地公映，最终成绩为5.41亿元，相比《速度和激情7》（24亿元）和《速度和激情8》（26.7亿元）在的票房，差距太大。
新冠疫情让电影的格局也发生了变化。以往的国内市场，进口大片跟国产片还能平分秋色，但今年以来，国内票房排名前十的影片中，只有《速度和激情9》（第五名）和《哥斯拉大战金刚》（第8名）两部进口片，其余的都是国产片。这个现象值得解读，它从一个侧面说明，现在的中国观众，对于好莱坞大片的兴趣正在减少，而国内那些制作精良的豪华大片，越来越受到普通观众的喜欢。
灯塔专业版数据显示，今年截止到10月，内地电影今年总票房为422亿元，排在全球首位，其中，好莱坞进口大片的总票房仅占50亿元。
1905电影网专稿“春江水暖鸭先知，要做那只敢于下水的鸭子。”《我和我的父辈》中，徐峥自导自演的《鸭先知》单元幽默诙谐、笑中带泪的风格令人印象深刻。
 为了还原上世纪70年代末万象更新的大上海风情，主创不仅对照老照片1:1复刻了年代景观，更将复古气息注入到演员的一衣一帽、举手投足中。
爸爸的方眼镜、妈妈的卷花头、领导的中山装，《鸭先知》里这些富有年代韵味的造型都出自设计师雷舒羽之手。
 从中的《夺冠》，中的《最后一课》到这一次的《鸭先知》，再加上，雷舒羽曾多次与导演徐峥合作，默契十足。
如何用服装造型还原改革开放初期的上海风尚，如何在细节设计中展现人物的个性特点？本期《幕后》，就让我们跟造型师随雷舒羽一起，“穿越”到43年前的上海弄堂。
全景展现年代风尚
从《我和我的祖国》里的“夺冠”到《我和我的家乡》中的“鸭先知”，冬冬回来了，熟悉的上海弄堂也回来了。
巧合的是，这两个篇章都是在同一条弄堂取景，连群众演员都是同一拨人。不同的是，“夺冠”故事发生在1984年，“鸭先知”的背景则设定在刚刚改革开放的1978年。
 年代背景和人物身份的细微区别，也体现在雷舒羽的造型设计细节中。一方面，《夺冠》的场景较少，主要在弄堂中上演，街坊们聊天、乘凉，穿着较为“生活化”。而《鸭先知》里，场景和人物都更加复杂，从普通职员、家庭主妇、新闻记者到售货员，都要根据身份量身定制。
另一方面，《鸭先知》的故事发生在改革开放初期，“国门”刚刚打开，新鲜事物和保守风格交织在一起，而到了八十年代中期的《夺冠》里，老派的纯中式服装就减少了不少。
 “那个年代的上海，年轻人穿得都是很时髦的，也会烫头，戴着大墨镜，穿着喇叭裤。但也有一些老人，还穿着中式的衣服，上班族穿的是中山装，白衬衫，蓝布裤子。差别还挺大的。根据每个人工作不同，接触的人不一样，穿着也大不相同”雷舒羽介绍道。
《鸭先知》的美学风格独树一帜，服装造型也要与之协调，尤其是几场大场面群戏，特别讲究色彩的整体性和统一性。“我们希望画面比较有整体性，如果一个画面里什么颜色都有，你就会视觉感觉就很乱。所以我们要有一个统一性，在这个统一性里再找不同。”
 夏天与冬天，不同季节的色调也有所区别，“夏天就是以浅色为主，尽量希望画面是干净的，而且确实那个年代，很多人就是穿的就是浅色衬衫，浅灰、浅蓝，或者浅黄，然后点缀一些棕、绿、蓝色的裤子。冬天的时候，就以中山装这种深色为主，让颜色稍重一点。”
 虽然《鸭先知》单元篇幅不长，服装道具数量却一点不少。以南京路上的群戏为例，因为是年代戏，三五百个群众演员都要整体换装，“从头到脚都要换，连头发都要做成那个年代的样子，有的需要戴假发，服装道具体量非常大。”
大到主演的造型，小到群演的细节，都要一丝不苟，这是雷舒羽长期保持的工作态度，“不管戏多戏少，都要把最好的东西呈现出来。”
量身定制造型细节
徐峥善于在电影中塑造平凡又灵动的小人物形象，这一次的赵平洋也不例外。
作为中国第一支商业电视广告的创作者之一，他身上既带着小市民的市井，也有憨厚幽默和大智慧。雷舒羽也巧妙地将这种人物特质融入到服装造型设计中。
 服装和发型都讲究“返璞归真”，不做过多修饰，以当年国企职员最常见的蓝色中山装、白衬衫、二八分头为主，“导演希望这个人物能代表那个时代，不想特别有造型感，而是要一种很生活的感觉。”
谈到发型，雷舒羽还打趣道：徐峥导演的发型给造型师很多空间，就像一张“白纸”。
此外，她还主动建议为人物加上了两撇胡子，“有胡子更生活一点，不是那种白白净净很精致的状态，更有质感一些。”
棕红色的方框眼镜则是点睛之笔，既有小职员的精明，又带着憨憨的萌态，一戴上，人物一下子就活灵活现了起来。
至于宋佳饰演的“妈妈”韩婧雅，电影不着声色地用前后两段的造型变化，展现了当时女性的审美变迁。
人物最初登场是典型的家庭妇女造型，睡衣、围裙、素颜搭配标准的“五号头”发型，经过那场极富形式感的理发店“烫头戏”，她也摇身一变成了摩登的上海女郎。
 “上海那个时候刚兴起烫头嘛，我们就设计了让她去理发店烫头，还故意把卷弄得夸张了一点。导演希望在这个人物身上体现出时代的变迁”雷舒羽说。
 除了男女主角，广告主人公老爷爷的造型也花费了不少心思。由于视频资料遗失，剧组只能通过一张根据印象绘制的分镜图进行还原。“图里面这个老爷爷就是留着这样的胡子，穿着一件中式对襟的衣服。”
 既是工作需要，也是爱好使然，雷舒羽一直有收藏各种中古服装和饰品的习惯，光眼镜就有几十副，各个时代的衣服更是堆满了整个仓库。
在处理年代戏的造型时，相较于“做旧”，她更偏爱四处淘来的古着，“我觉得做出来的衣服跟那个时候真正的衣服比，还是有区别的。”
比如，《我和我的家乡》“最后一课”单元，范伟一出场的造型就是一套混搭的古着，“很多老人一件衣服会穿几十年，他穿的毛背心、西装、领带都是我淘来的，衬衫是现代的。你会觉得他既生活在现代，又活在90年代。人物的味道一下就跟别人不一样了。”
雷舒羽对我们说，演员的每套造型背后，设计师都要准备多套备选方案，通过试装挑选出最符合演员和人物的哪一件，“准备的数量比实际要用的多出很多倍，要根据角色性格，演员的脸型、肤色、气质去选择最适合的。”
以造型塑造人物，以影像彰显风尚。小到眼镜首饰，大到服装鞋履，每套造型背后满藏着的都是设计师的巧思、匠心与付出
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