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《龙与雀斑公主》后，很多人都同意剧情上有很多可以斟酌的地方，但反复思考了几天，我觉得说《龙与雀斑公主》是劣评的话也算是有点严苛，因为最少我还是感受到那一份善意。
 通过网络生态连接现实，在《龙与雀斑公主》中，体会导演想表达的现实的那份不完美。
01虚拟世界的存在意义？
铃在高知的乡下地方长大，因为一次意外而失去母亲，与父亲相依为命。
经历了如此悲剧，连自己最擅长的歌唱都完全放弃，直到聪明的友人邀请，进入了U这个虚拟世界：一个能够让你选择的人生，让她重新唱起歌来，也让她一夜之间爆红。
 在虚拟和现实世界之间，大家都创造一个分身，有些人会认为这个分身就是自己，内外如一；也有人化身成为松子Deluxe，说出自己在现实世界中不敢说的话。正因如此，有些人说话真实但伤人。因为在虚拟世界说出来的话就算真的伤人，也可以完全无需负上责任。
铃的母亲因为意外离世，事后看到的东西让她一度抗拒网络，但在朋友的鼓励下，重新在网络重拾自信，也揭开了她与已逝母亲的心结。铃母亲离世后那段时间虽然很短，但那一小段让我看到很现实的东西：
 当下能舍身成仁的并不多，而通常说出那些话的人，大多都是没有勇气的人，只能在网路上说些干话，好让自己好过一些。但说到底，虚拟世界严格一些来说，是一个很大很大的围炉。大家都在不同的围炉，互相取暖。
02伪装的坚强只是包围满身伤痕
龙的出现相当突然，只是到处打交捣乱，让Belle（即是铃）手足无措，但Belle觉得龙的出现一定有他的道理，于是自行找到龙的居所，上映了一幕《美女与野兽》的故事，当然画面上丰富了不少。
 龙的身上有不少伤痕，当故事发展说到龙的伤痕和现实有所关联，相信聪明的话应该想到发生什么事了。
龙的暴走，没人思考是怎么一回事，当下只是想到要进一步让他得到更深的伤痕，甚至要发动到找出真身。不过在小孩子的世界，龙却异常受欢迎。你可以说是因为龙的形象，但我会更加觉得，小孩子喜欢龙，有时不一定纯粹是因为威风。而是那种霸道。
 正如文初提及在虚拟世界里面大家的分身可以完全不同，虽然很梦幻，但龙呈现的坚强，又何尝不是向大家发出求救的信号？
03网络上有各式各样的人
不少人会觉得《龙》的故事元素太丰富，有些位置确实有点顾此失彼，这个是事实。不过消化了好几天，其实很多东西都在环环相扣—尤其说到网络的生态。
 美女和野兽都是孤独的存在（现实上二人都是单亲家庭的孩子），在网路上有意或无意地做了一些事情让大家瞩目（一个唱歌一个打架），为了不是因为打发时间，而是人到底还是因为寂寞而找到了地方宣泄。
而更巧的是，之前提过故事初段轻轻交代了铃的母亲离世后的一段小故事：其实二人都在经历网络的乡民毫不留情且毫不理性地攻击，这刚刚不是我们现实生活所面对的事情吗？
 对于铃的最后决定，我仍然还是对此的发展觉得有点扼腕，但这样的决定不就是和妈妈当年做的事情一样吗？
让我更在意的是，那些是U所谓的「正义使者」，表面说是为了维持世界和平，但事实又是否如真，还是我们看得最多的「正义魔人」？这点也让我和不少现实的东西连接起来。
 04人无完人，故事也一样
对，人无完人，也不能每事都完美，就算是细田守自己也好，这次《龙》是有很多值得讨论的地方。
离开电影院的那一刻我是有点不知所措—「这是我上次看过的细田守吗？」我这样问自己。但一个星期过去了，回想起来，细田守其实没有变，只是如果再好好调节一下，有些安排可以分配得好一些的话，《龙》是应该更能获得更多的掌声—最少我要整理了思绪才能得出这样的结论。
 《龙》在技术层面都相当优秀，音乐和画面都相当目不暇给；而细田守还是很努力的希望和这个世界接轨，关怀他所身处的世界—有人要面对丧亲之痛，有人要面对家庭问题，延伸到要面对网络身份与虚幻之间的交替，甚至要面对说话毫无责任需要负责的乡民，这些从来都不容易。但他还是很努力的做了。
 女主小玲从小受母亲的影响非常喜欢音乐，然而在某一次与母亲郊游时，亲眼目睹母亲为了拯救一位快要溺毙的小女孩而丧命。此后小玲开始封闭自己，不再与父亲沟通，也放弃自己最爱的歌唱。
为了鼓励小玲走出童年阴霾，好友小弘介绍一款拥有50亿会员的虚拟网络世界「U」，小玲在这个网络世界化身成为一位美丽的歌姬-贝儿。与此同时，小玲发现她竟然可以在「U」的世界中大声歌唱，其优美的歌声立刻为她累积大量的粉丝。
 然而就在某一次的演唱会，却被一位名叫龙的神秘男子突然闯进并打断贝儿的演唱会，后来才发现这位名为龙的神秘角色最近正在四处破坏「U」世界中的和平，于是「U」世界立刻派出正义队员四处追捕龙的下落，小玲也在该事件中隐约地感受到龙与自己有着类似的伤痛，于是两人就在「U」世界中产开一场精采的冒险故事。
 01关于自我救赎的旅程
「救赎」最早的意思是来自于教义，人们与生下来就是有罪的，以「道成肉身」降临世上，并为全人类钉十字架受死，以其宝血作人类的赎价，平息上帝之怒，让人类与上帝恢复正常的关系。因此救赎后来就延伸成人们可以从痛苦的状态下解脱的现象。
 从《龙与雀斑公主》中不难看出这是一个彼此在为彼此解脱的过程：
关于小玲：救赎是学会接纳真实的自己
首先，我们看看小玲，一个向往唱歌、想要恋爱的女子，却因为母亲的死而封闭自己，而后在网络世界中发现能够做自己，进而开启了重新的人生。
 如果你有留意的话，就会发现每一个受苦的灵魂其实也就是一个「压抑的灵魂」，例如艾莎封印自己的冰雪的能力。小玲压抑住自己喜欢唱歌，因为每一次唱歌就会让她想起死去的母亲，唱歌是小玲的天赋也是母亲送给她最珍贵的礼物，如今母亲的死去，也让她再也不喜欢唱歌了，因为就算唱得再好，母亲也回不来了。
直到小玲在网路上遇见了龙，她开始发现自己的歌声是具有疗愈抚慰他人的能力，渐渐地她开始感受到母亲送给她的礼物是有意义的。
 而整部戏的最高潮也在这边，当小玲为了取得龙的信任而选择自我揭纱时，这时的小玲就已经没有在纠结自己的唱歌是否会让她想起母亲的罹难，而是知道自己的唱歌是有能力带给他人幸福的。也就在这个时候，小玲也愿意接纳这个不完美但爱唱歌的自己。
关于龙：救赎是学会相信自己是有能力被爱
在「U」的世界中有一个非常特别的设定，就是「U」它会释放人的生物潜能。换言之，你在真实社会越被压抑的才能，在「U」的世界中就会越擅长，因此贝儿才会那么会唱歌。而龙的武术能力，却来自于一个悲惨的单亲家庭。
 龙的真实身份是惠，他和弟弟长期受到父亲的威胁，惠为了保护弟弟长长必须学会忍耐任由父亲乱发泄情绪，因此当龙在「U」遇见了贝儿之后，他仿佛在贝儿身上感受母亲的温柔，但是就在小玲发现惠家庭中的悲剧后，却得不到惠的信任。
原来惠从小到大不知道听过多少次别人愿意帮他，但没有一次是真的有办法被解决的。渐渐在这个过程中他学会了忍耐，也学会了不信任他人，他知道尽管这个世界再悲惨，也没有忍不过的一天。
 直到小玲愿意自我揭纱，甚至独自一人跑到东京去寻找他们兄弟俩，这时惠才愿意相信原来真的有一个人愿意来爱他们的。
 以前常常听别人说生命影响生命，然而真正能对他人影响的不是自己的生命，而是自身那不怕受伤的给予爱，我想在关系当中也是这样吧。当有一方因为害怕付出而不愿意给予时，受伤的往往是彼此，然而当有一方愿意试着去关心另一方时，往往也才有机会松动对方的心墙，让爱重新再彼此之间流动。
关于忍：救赎是学会放下
最后我想说说忍，我觉得忍就是一个很中二的角色，表面上酷酷的其实自己独自承担许多包袱，当下看完电影时，真的有种佐助的既视感，后来当忍看到小玲愿意独自跑到东京去保护那对兄弟时，这时忍才放下心中的纠结。
 原来当年拉住小玲没有跳下水的就是。也因此他默默地告诉自己，小玲的母亲死后会由他来继续守护小玲，因此当看到小玲的成长后，忍也终于松了一口气，饶过自己。
02前行的意义
写到这边我突然有个很深的感觉，那就是其实每一个人都是自己的牢笼。
每一个来到晤谈室的当事人都有着那无法轻易说出的伤痛，而这些伤痛往往也都伴随着人际上的创伤。随着谘商历程的迈进，就越能感受到人的复杂性。
 因为期待，所以会担心落空、也担心受伤，然而选择封闭，也等同于失去与人所有的连接，于是人们开始选择放低自己的期待，让自己的人生控制在一切看似安全平稳的道路上。
此时在3个人的自我救赎旅程中，通过《龙与雀斑公主》寻找前行的意义，而答案已经明了。
 说穿了谘商其实就是一个人提供一个安全的环境，让另一个人渐渐学会走出自己的牢笼的过程，但是走出牢笼之后，这个世界依然充斥着各种攻击与猜测，只是在经验了那段谘商的过程中，你我会发现：这个世界不是只有单纯的好人与坏人，而是每一个人都想努力当个好人只是太害怕又在受伤了。
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