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香港导演郑保瑞，是个神奇的存在。
他可以拍出《狗咬狗》《杀破狼2》这种优质之作，却又能搞出4分多的《西游记》三部曲。
 但以至于他的新片刚出时，都有些令人不知所措。
“一等就是十一年”
由郑保瑞执导，林家栋、刘雅瑟、李淳主演的电影《智齿》宣布将于11月18日在中国香港上映。
该片《智齿》改编自雷米小说，讲述从学堂毕业的任凯，因一宗连环凶杀案，与刚复职的展哥开始搭档。案子破不了反倒引发连串事故，展哥重遇杀妻儿的街童王桃，被激发的恨意一发不可收拾；任凯大意失枪，误被凶手所获。凶手潜伏在城市之中，危机逐步逼近。
曾入围柏林电影节特别展映单元，斩获亚洲电影大奖最佳美术指导、最佳音响奖项。
 末日般黑白影像下痛苦不绝的连环凶杀案，这部电影足以彰显老港片的野性——
《智齿》
 这部电影是郑保瑞《狗咬狗》之后，重回巅峰之作。54岁的林家栋原是TVB演员，而且是电视台的当家小生。不过，他是一个对演戏很有追求的人，不想一直待在舒适区，于是转投电影圈发展。
刚进电影圈的时候，他总是演戏份不多的配角，但他没有灰心，而且努力锻炼自己的演技，这几年终于迎来了收成期，获奖不断。
《智齿》改编自雷米小说。讲述从学堂毕业的任凯，因一宗连环凶杀案，与刚复职的展哥开始搭档。案子破不了反倒引发连串事故，展哥重遇杀妻儿的街童王桃，被激发的恨意一发不可收拾；任凯大意失枪，误被凶手所获。凶手潜伏在城市之中，危机逐步逼近。
 首获亚洲电影大奖影帝提名的林家栋说“很高兴《智齿》可以在第十五届亚洲电影大奖有这么多提名。谢谢郑保瑞，因为他，我看见所有台前幕后每个人虽然都很辛苦，但每个人又非常乐在其中，正因为他要求高，所以观众（包括我）都非常期待在电影院里看到这部电影。无论结果如何，这次提名是对团队的绝大鼓励。”由于导演郑保瑞拒绝了大陆审查的大改意见，本片无缘内地公映，但将上线NETFLIX。本片首映于柏林电影节，连环杀人案题材，主演林家栋、刘雅瑟、李淳，影展期间收获不俗口碑。
在电影满屏的黑白脏乱差里，没有强行对应真善美，只是诚实的把那种暗黑底层的挣扎和暴力，血腥与癫狂毫无保留的呈现。
 让你看看一个五光十色的城市B面是什么样。没有灯红酒绿，只有如同恶臭下水道一样不为人知的垃圾堆里，一群蝼蚁一样苟且的人，他们卑贱也顽强。林家栋表现没的说，是廖启智类型的演员，演啥都难不倒他们的感觉。湘妹子刘雅瑟真不错，从超女到演员，不是天赋型，也恰恰因为名气不大 ，反而惊喜十足，有人预订下一届金像奖女主，从《麦路人》的单亲妈妈转型开始，确实可塑性很强。
 现在蛮少看到架空香港的电影了，反乌托邦的影像风格非常有特点，故事也有著相匹配的凌厉残暴，看得人肉紧。当下香港电影工业自缚手脚萎靡不振至此，这种极端风格化的东西是可以增加多样性、注入生命力的，必须有人来做。
当然缺点也有，过度的风格化可能会让部分观众感到不适，剧情上野似乎可以解释为有些硬伤，但那种通过黑白画面也能让观众嗅到的血腥味，是已经很久没有过的体验，也能理解这样一部电影如果要在内地上映必然会经过伤筋动骨的修改，大可不必，好电影自会找到适合它的观众。
 改变自雷米的同名小说，
故事从香港的一宗连环凶杀案开始。
老刑警展哥（林家栋饰），和年轻的警察任凯（李淳饰）得知这场凶杀案的消息后。
决定联手调查。
 经过初步调查，判定凶手专挑吸毒的媛交女下手。
于是这天，一群衣着得体整洁的警察，开始在臭气熏天恶心的垃圾场寻找线索。
关羽、观音、月老，各种陶瓷做的神像团团围坐在山上。
有人到此上香祈福，也有人来这乱抛垃圾，更有甚者将尸体扔在这里。
 在苍蝇纷飞的环境下，老警探展哥慢慢打开报纸，俯身去嗅其中包裹的腐烂断手——
垃圾味。
这是警方得到的第一条线索，第一案发现场应该垃圾遍地。
 图片上传中
正查案途中，展哥却突然像发了疯似的向一个女孩追逐而去。
 女孩在楼上使命地跑，展哥在后面开着车使命地追。
  好不容易女孩跑到马路上，但展哥追击更加猛烈。
似乎忘记了自己是警察的身份，一路逼向女孩的方向，仿佛要致她于死地。
女孩跑的满身是伤，但最终还是被展哥抓住，用枪指着脑袋按在地上。
 紧接着，他不仅对这个女孩拳打脚踢，还在快要情绪失控的边缘下，差点开枪杀了这个女孩。
幸好搭档任凯及时赶到，才阻止了展哥，让这个瘦弱浑身是伤的女孩侥幸逃脱。
 女孩是谁？为什么会被一名警察发疯似的追打？
这，还要从一档往事说起。
原来，这个让展哥丧失理智的女孩叫王桃。
曾经的她因为吸毒后驾驶，撞到了展哥怀孕的老婆，不仅导致展哥的老婆流产，还变成了永远卧床不起的植物人。
 所以即使王桃后来因罪入狱服刑，可展哥仍然无法原谅王桃对妻子和胎死腹中女儿的伤害。
 在王桃出狱后，为了弥补自己曾经犯过的罪孽，她找到展哥，自愿成为他们警方的线人。
 并将自己手上所有的犯罪情报都上交给了展哥。
而展哥在痛打王桃一顿解气后，终于接受了她的情报。
 但哪有那么容易轻易原谅。
实际上展哥并没有因此放过王桃，他和任凯逮捕了很多犯罪分子的头目，并故意让那些犯罪分子知道线人就是王桃。
让王桃被打被追杀，无家可归。
冷静冷静，先调查案子。
通过追踪死者的地铁卡，警方找到了捡到卡的小孩，并询问得知了其捡卡的垃圾箱——
一具裸体女尸掩埋在里面。
死者生前被性侵，左手被用钝器生生砍断，没有移民记录，是个瘾君子加援交妹。
 得到进一步的线索还没开始调查，王桃亲自找上了警局的门。
她渴望得到展哥的原谅，一字一句的把自己知道的犯罪人员报了出来，希望以此换得谅解。
 可一言不发的展哥把她带到了医院，看着瘫痪的妻子，质问她能把自己老婆孩子带回来吗？
无言以对的王桃哭着跑了，结果第二天展哥在警局把之前她报的罪犯全抓了进去。
还当着这群人的面谢谢王桃的合作，让她成出了名的二五仔，巴不得王桃被黑道打死。
 这时任凯也不再阻止展哥的变态举动，有家室的他心中有说不出的滋味。
王桃这一角色的出现，也标志着本片 残忍动作戏的开始。 同时也紧密串联起了展哥、王桃、任凯三人的命运。
 案件不断跟进，氛围越来越 紧张。
虽然王桃被害得要死，无家可归，但夜晚展哥还是电话找到她。
让其帮忙寻找毒贩，继续调查死者是瘾君子这条线索，无奈的王桃答应了。
 狭窄的居民楼里，是一片法律从未涉足过的恶魔之地。
展哥他们成功从毒贩coco那里找到凶手的线索，一个爱慕左肢断手的日本男人。
 然而意外横生，押送时coco夺路而逃；
展哥再找到时，她已经被殒命于连环杀手。
王桃给警察带路，算是又当了把二五仔，还没逃离毒窟就被黑道追杀，慌不择路的她被困在车中。
 闻声赶到的任凯不敢开枪，反被黑帮撂倒在地，王桃阴差阳错捡到手枪，几声枪响后夺路而逃。
 展哥和任凯很快追上了王桃，而她却把枪掉在了路上，丢枪可是件大事。
本就智齿作痛的任凯没了原本的风度，像野兽般发了疯的在垃圾堆中寻找着配枪。
 一无所获的二人再回来，发现被手铐铐住的王桃没了踪影。
一夜之间，线人被杀、王桃被绑、配枪丢失。
能解决这场烂摊子的根源只有那个神秘的日本人。
复仇、救赎，上演在永无止境的雨夜，一座垃圾充斥着的罪城。
 展哥和任凯找到王桃，深入毒贩们的关系和圈子调查断手凶杀案，想要找到与失踪吸毒女生前有联系的毒贩。
 在深入这片如盛大垃圾场的贫民窟时。王桃却不断被寻仇的犯罪分子毒打。
 满屏幕断壁残垣的菩萨雕像，假人假肢假臂分散的到处都是，漫山遍野的垃圾成堆。
似乎全世界的肮脏秘密和真相都在这里。
 更可怕的是，即使影片采用的是黑白影调，仍然比彩色看起来更让人触目惊心。
 郑保瑞导演果然功力深厚。
 王桃、展哥和任凯凭借线索，终于在一个D贩老鸨coco身上发现了凶手的蛛丝马迹。那些失踪的女孩们，原来都是coco介绍给了凶手。
 而凶手，却是一个在香港流浪的日本人。
 来到凶手的住处，眼前的一幕简直触目惊心。
 里面堆满了不同的垃圾，而在这些垃圾堆里，还有无数的假手模型、女性果着的尸体和残肢断臂。
 看似残暴无度的凶手，脖子上却挂着他小时候和母亲的相片。
 原来，这位凶手具有恋母情结。
 而就在展哥三人还在问询老鸨coco的时候，D贩们仍然不断地跑来找王桃复仇。
一番混乱中，王桃逃跑失踪，老鸨coco被人杀害，任凯的枪也被抢走。
 简直就是一片人间地狱。
这也对应了本片的英文名字《limbo》，limbo一词就是边缘的，人间地狱的释义。
 而惨的不能再惨的王桃去哪儿了呢？
接下来的故事，会发现王桃不仅是惨，简直就是在经历地狱般的绝望。
 奄奄一息的王桃原来被凶手带走了，凶手甚至在他的limbo之地*了王桃，简直灭绝人性。
王桃作为底层社会的女性角色，全方位被男性肆意践踏。
 但是她最令人敬佩的一点，是在每次即将被男性力量、黑暗人性给泯灭时，她总能再次坚强地爬起来。
 在挣扎中她夺走枪弹和刀，对着那些伤害她的男人，拼了命般的，一次又一次的反击。
 坚强的让人心疼。
与其说电影中的场景是香港，不如说它是一处导演原创的废城，被废土还可怕的地方。
到处蚊蝇横飞、垃圾遍地。
黑白画面的冰冷无情，剥离了任何暖色的存在，令香港变得无比陌生。
 没有半点希望、半点信仰存在的城市，末日后的人间废墟。
 镜头对准的场所不是社会边缘人挣扎的地狱，就是肮脏不堪无人问津的街边角落。
垃圾与边缘人无疑在影片是对应着的，郑保瑞将边缘问题夸张化，构成了电影中令人作呕的环境。
 而无论垃圾还是边缘人，它们又有着统一的代称——
智齿
作为电影标题，智齿在影片中最直白的出现是任凯的智齿痛，绵延不绝的痛苦最后在斗殴中被打掉。
 所以在该片中，智齿表现了一种痛苦，一种吃药难以缓解的长痛。
城市堕落的病灶、展哥的家破人亡，王桃的追悔莫及，乃至凶手的作案动机， 都是各不相同的隐痛。
 建立在每个角色痛苦上的，是最大化的无穷无尽的血腥暴力。
血淋淋的断手，被不停折磨追杀的王桃，以及直白露骨的强暴戏码。
死亡如阴云般笼罩在这座废城之上，每个人都渴望着自己的救赎，活下去。
 脏、痛，把这两字演出淋漓尽致的，不仅郑保瑞的导演水平。
影帝林家栋饰演的展哥，冷酷残忍却又背负着常人不敢想象的血海深仇，痛到极点。
突破演出的刘雅瑟，为悔恨交加且想活下去的王桃注入灵魂，毋庸置疑的突破演出，值得一个影后提名。
 尽管话题不断，质量不俗，但鉴于整体影片的尺度，目前《智齿》仍无档期消息。
 《西游记》系列是所谓的“大制作”，郑保瑞似乎因此提升了自己作为导演的“咖位”，但从创作的角度看，他其实是在做自己并不擅长的工作。
 郑保瑞是那种从片场中成长起来的导演，19岁入行，当了近十年的副导演和“咖喱菲”，龙套演员才坐正导演的位置。多年的摸爬滚打才混出头，郑保瑞的适应能力是很强的，没有他驾驭不了的项目，但拍得好不好，那就是另外一回事了。
次年，郑保瑞试图以由吴镇宇、余文乐、郭品超主演的《军鸡》（2007），延续《狗咬狗》的残酷、暗黑风，却差强人意。
 可能正是《西游记》系列的停摆，郑保瑞才有机会重回“cult片”阵营，推出这部高度风格化的《智齿》（2021）。
 在118分钟的电影里，《智齿》中“干净”的镜头可能不足十分之一。
 影片中的夜戏较多，就算是白天的戏，也难见晴朗的天，整部影片笼罩在一种暗无天日的氛围之中。
 影片中的连环杀手山田，来历不明，行踪隐秘，手段残忍，是一个很“cult”的连环杀手。
 以上的所有之和，构成了这部“cult味”十足的“郑保瑞作品”。
溯源香港电影中的“cult片”传统，不得不从邵氏电影说起。邵氏出品的《香港奇案》系列，借“奇案”开“尺度”，因“写实”而成就“cult片”之名。
其实，香港电影新浪潮早期的作品，不少也是“cult片”。比如徐克导演的《蝶变》（1979）、《地狱无门》（1980）、《第一类型危险》（1980）、许鞍华的《疯劫》（1979）、卓伯棠的《煲车》（1981）等作品，都可算“cult片”。可惜的是，新浪潮导演们退潮的退潮，上岸的上岸，80初开始，他们便甚少涉足“cult片”了。
郑保瑞是香港导演中非常难得的“cult片”奇才。如今的华语电影市场，留给“cult片”的空间是非常小的，郑保瑞不可能一直拍摄《狗咬狗》、《智齿》这样的“郑保瑞作品”。作为影迷，我只能期待《智齿》之后，香港影坛还有下一部“cult片”。
博纳影业集团是《智齿》的内地出品方。博纳影业集团肯定是希望《智齿》能够在内地市场有所“收成”的。鉴于《智齿》的“尺度”，影片如果要在内地公映，必须作出一定程度的“删减”。
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