电影《一直游到海水变蓝》免费观看（无删减已更新）【1080P超清晰】已完结
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 这个中秋假期，在深马影戏九月构造的“请你看电影”运动中，我和很多朋侪一起观看了这部记录片，这部电影非常另类，也因此，各人的观感各异，这里，深马君选取了部门观众的简朴评议，供对科长新作有爱好的朋友参考。
 一、靳红瑞
《不停游到海水变蓝》这部电影，从情势上来讲一样寻常观众应该感觉是比力新奇的，这种访谈形式贯穿全剧的电影从前看得不多。
实在刚开始看的时间，前边感觉照旧有点枯燥的，但是越来越以为故意思了。影片选取了一些典范的人和事，浓缩了中国半个多世纪以来的社会发展、世事沧桑。让人感觉印象深刻的片断有许多，尤其是下面这几段：贾平凹的父亲被错看成特务，因而影响了一家人——怪诞却又真实；梁鸿谈到母亲卧病及姐姐出嫁时，哽咽难言——那是永久的心痛；余华谈及往事时看似轻松幽默——豪迈中透出无奈。比起很多剧情片，感觉如许的电影更有意思，也更有意义。
还应该点赞的一点是，固然影片团体让人感觉有点克制，但是末了出现的片名《一直游到海水变蓝》成了点睛之笔。也应该是导演最想表达的主旨：对峙，直到空想实现！
 二、黄志银
我看完后，觉得挺极重的，由于我是八零后，也能感受到一点。特殊是女作家梁鸿说梁庄的那几个章节，她说的那些话，我的感受大概会更深刻一些，我觉得这部片思索其实很深，虽然沉重，但非常真实可信。说是跨度长达七十年的中国心灵史，不能说非常贴切，但也大抵云云。
感谢深马电影组织这样的观影活动。
 三、谢家书屋
这个片子不错，贾樟柯的出品值得信托。尤其对文艺青年来说，这部片子跟文学有比较强的关联，通过四个着名作家，串联起漫长的中国今世史，以十八个章节的形式体现，很有想法。说着实的，比屏幕上那些七零八落内容的片子很多多少了。
余华贡献了一个非常好的片名。
 四、宋小凤
贾樟柯此前的绝大部分作品，都情不自禁地沉醉在某种对于故乡的反复追忆描画之中；在这部纪录片里，他静静改换了角度，开始观察他所关注的这些中国文学界名流们和本身故乡之间的潜伏接洽。但在这背后，我们依然能隐隐感到他探究的目标，恐怕还是心田与故土之间无法切割的哺育养成式血缘纽带。
五、山山而川
影片中每一个人物都有不一样的亮点和故事，在报告中，我们逼真相识到了其时谁情面况下人们贫苦潦倒的生存。
余华很幽默，讲述了自己从不喜好的牙医工作到拥抱自己热爱的文学奇迹，最后名满天下依然淳厚老实。
印象最深的，还是梁鸿，她在讲述自己原生家庭时的情难自禁，深深感动了我。
 六、NeO
能在现在这个被消耗主义主导的期间去探究文学，这部纪录片再一次证实贾科长是最文艺也最有人文关怀的中国导演，片中重要的三位受访者贾平凹、余华、梁鸿，一个厚重，一个灵动，一个感性，从他们各自的个人发展史出发来表现故土对文学创作的影响简直很有代表性，但角度却略显单一，让乡土文学这个大命题停顿在了浮光掠影的泛泛而谈，整部影片也便成了一个加长版的吕梁文学季宣传片，这无疑是不小的遗憾。
 七、老许
这部片子从贾家庄开始睁开故事，涉及作家马烽的报告者都已是耄耋老人，他们容颜苍老、语音污浊、陈述拖沓，于是，有些观众看不下去了，我看到前面有一些观众看了十几分钟就起家离座。但认识贾樟柯作品的人，会对这种迟钝节奏更为顺应，《小武》、《站台》的节奏都不快。
我印象比较深的，是主线之外的一个小片段，许多作家在文学季活动中进场，好比苏童、叶兆言、韩东、于坚等等，没想到全都是老人家了。究竟几十年已往了，当年名满天下风流倜傥的这些大作家，似乎都寂静好久了。一个追捧作家、追捧文学的年代，不知不觉就成为了迢遥的过去。
北岛在《波兰来客》中写道：当时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越天下的观光。如今我们深夜饮酒，杯子遇到一起，都是梦破裂的声音。
9月29日，由上海市妇女团结会、中共上海市委党校引导，上海市三八红旗头联谊会主理，上海市教诲体系妇工委、上海师范大学承办的“百年创伟业 巾帼报春晖”——2021年度上海市三八红旗手讲师团“电影党课”进校园收官活动在上海师范大学木瑾校园影城举行。
 活动现场，上海师范大学大学师生以“电影党课”形式观看了由闻名导演贾樟柯执导、作家贾平凹、余华和梁鸿为主要人物的人文纪录片《一直游到海水变蓝》，上海师范大学人文学院传授詹丹则从作家与生活、远方与家乡、笔墨与情绪角度和大门生们讲述了个人和社会的共同发展。
 “中国往事”获上师大教授盛赞
《一直游到海水变蓝》以出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华和梁鸿作为最紧张的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿段惠芳一起，重新凝视社会变迁中的个人与家庭，显现了1949年以来的“中国往事”。
 上师大人文学院教授詹丹对影片给予了鼎力大举肯定，在詹丹看来，作家马烽的段落是关于生存题目，贾平凹的内容有关艰巨，余华部分更多是欢笑，梁鸿部分则更能勾起眼泪，它好像是一篇布局严谨的文章，四位作家恰好对应 “起承转合”四部分。影片开篇，村民对已故作家马烽展开追忆，但更多是关于他来到贫困墟落作为干部，领导大家改变农村贫困局面的内容。詹丹以为这样的视角很有意义，“我一直认为作家应该有不但仅以写作来到场社会建立的重要方面，马烽原来有自己作为乡村干部的职业，来抵家乡带大家钻营根本的生存和发展，从这个角度切入有特别意味。”
 余华讲述的部分生动幽默，现场大学生观影过程也是笑声不停，詹丹认为余华的段落充足拍成一部单独的影片。《一直游到海水变蓝》的片名恰好出自余华的履历，余华小时候看家乡的海水是黄的，他有一天就想一直游，一直游到海水变蓝。生活在北京的余华多年来一直有着故乡情结，詹丹则用“远方与家乡”来形容这一段落，“其实人内心总有着家乡情结和他乡情结的交错，远走他乡来实现梦想，但走出去的人又有对家乡的留恋，这种故乡和他乡的双向勾引大概说依恋的情结，是一直存在的，就犹如影片导演走向他乡多年后，依然有故乡情结在。”
 电影文学跨界滋养00后大学生观众
党课现场，不少大学生看后也被影片表暴露的诚挚情感所打动。一位“00后”女学生直言自己对梁鸿老师讲述的内容深有感触，“她和父亲之间的沟通交换，也让我想起了我和不善言辞的父亲的相处，真的很煽情很感动。”詹丹个人也最喜欢梁鸿的段落，梁鸿和父亲的相处方式让他感同身受，“中国式家庭后代和父母的情感交流都不畅，就像我父亲厥后去世了，但我影象中没有抱过父亲，虽然我们很爱对方，却没有动作表现出来。”片中，梁鸿的大姐和父亲通过写信交流，相互鼓励，告竣明白，而梁鸿则约父亲一起采访，父亲为她的陈诉文学付出很多。詹丹表现，“文字缘深于骨肉情，它可以抵达其他交流方式无法抵达的心灵深处。梁鸿和父亲的文字来往乃至逾越了她姐姐和父亲的那种书信交往，通过关于梁庄、关于走出梁庄的写作活动，别的一个世界打开了，他们加深了相互的默契和理解。这不光让两边彼此相爱，还能进一步爱对方所爱、爱对方所寻求的世界，于是，天地在他们前面展开得更宽阔，他们的心灵、他们的精力世界，似乎是在和社会同步发展。这一点是值得肯定的。”
 “作家们的共同经历告诉我们，文学的根在作家成长的原乡，原乡在最下层的村镇，因为村镇直接毗连着大地，正如海德格尔所说，活着界与大地的辩论中艺术得以显现。”
许多观众在看完纪录片《一直游到海水变蓝》之后，在朋友圈不断引用这句来自作家余华的片名，指向的是自身与人生目的与这片大地的关系。本日这篇来自《新品评》专刊的文章，作者认为这部作品以一种“叙事毛边”带来了不一样的惊喜，与其说是电影不如说是文学的本真出现。
 文丨刘海波
纪录片的一大特点是高度依靠拍摄对象，生产具有不确定性，但不确定敞开了各种可能性，也正是纪录片的魅力地点。纪录片不仅在生产阶段是开放的，在消费阶段也是如此，大量被疏松组织进影片的视听符码每每会溢出叙事脉络，形成“叙事毛边”，引发观众意想不到的思考。贾樟柯的电影作品一直以“叙事毛边”见长，最新推出的作家访谈纪录片《一直游到海水变蓝》更是如此。
一份百年中国的口述档案
影片以四代作家的访谈为主线，第一代是来自乡村又回归乡村的山西籍作家马烽，马烽出生于1922年，2004年去世，影片采访了与马烽一起工作过的贾家庄村民，三位受访者都已90多岁，他们以缓慢的语调回首了马烽带领贾家庄年轻人在五十年代管理盐碱地、宣传推广婚姻法、发动组织相助组的工作。
马烽的女儿则先容了父亲的出身，特别是三四十年代参军、学习、成为作家，然后五十年代又带领家人从北京返回自己的创作之根山西农村的经历。第二代作家是出生于1952年的贾平凹，他回顾了自己在经历了七十年代的忙乱写作和模拟西方后，八十年代初，他重回家乡村镇调研采风，建立了自己驻足家乡商州看中国看世界的写作个性。
第三代作家是出生于1960年浙江的余华，他回顾了自己在七十年代末八十年代初先做牙医又勤劳写作走向写作门路的传奇经历。第四代作家梁鸿则讲述了七八十年代母亲的病与父亲的名声，讲述了家庭纷争给自己和姐姐带来的巨大压力，也讲述了2000年后自己回到故乡写作的选择。
   影片最后，增长了一个小尾巴，那是出生于新世纪的梁鸿正在读初二的儿子。这样，影片人物就串联起了1920年代到2020年的整整一百年，四位作家五代人用他们的家庭故事和私家记忆为百年中国发展提供了一个侧面的誊写。
而无论是单个作家的故事还是五代人的接续故事，共同的主题都恰恰是影片的片名，“一直游到海水变蓝”，这是作家余华在片中的一句话，他说浙江海盐的海水是黄色的，但书上说大海是蓝色的，以是小时候他想一直游一直游到海水变蓝。不难理解，海水变蓝比喻的是更优美的生活，这个目标无论对片中出现的作家个体，还是对我们整个民族和国家来说，一百年来都是共同的主题。
一次作者与观众共同的回乡
影片最初的片名是《一个乡村的文学》，劈头于贾樟柯在山西吕梁贾家庄组织的“吕梁文学季”，这是贾樟柯一直号令的文化艺术下乡的一次文化实践。莫言、李敬泽、余华、苏童、格非、梁鸿、于坚、欧阳江河等浩繁作家汇聚小村贾家庄，与文学爱好者、青年学生、本地村民一起交流文学、民间采风，用作家苏童的话说，这是作家们的一次团体回乡。
作家的根，中国文学的根在那里？成名后的马烽用自己从北京毅然搬回山西答复了这个问题，处在“忙乱”写作中的贾平凹回到故乡商州才找到看中国看世界的立足点，曾以自己的老家为原型写出《中国在梁庄》的作家梁鸿也说在北京安家几年后有猛烈的激动要回家去住一住。业已定居北京的余华没有刻意说到回乡，但他讲述的全都是童年在父母工作的海盐县城医院生活、成年后在州里医院做牙医的经历，大概在文学上他从未离乡。而导演贾樟柯，多年来他保持着一年中三分之一的时间在山西老家度过。
  作家们的共同经历告诉我们，文学的根在作家成长的原乡，原乡在最基层的村镇，因为村镇直接连接着大地，正如海德格尔所说，在世界与大地的冲突中艺术得以显现。
由此，我们就理解了为什么在影片最后，贾樟柯坚持让梁鸿在北京出生和读书的儿子实验用家乡话介绍自己，因为方言是一个离乡者与故乡最显在的关联。为了工作和生活，离乡已经成为当代人的生存常态，但我们不能忘记我们从那边来。忘了从何处来，我们会搞不清我们是谁，也就很难清晰我们要往何处去，无论是个人还是一个民族，都是如此。夸大在地性和属地性，这也约莫是贾樟柯的电影中坚持利用方言的缘故原由所在。
最大的信息来自“面貌”
贾樟柯一直善于拍摄“面孔”，这部影片也不破例，从影片开篇山西社区食堂里列队打饭的老人，到山西晋剧舞台下、陕西秦腔舞台下看戏的中老年观众，另有从山西开往陕西的高铁上戴着耳机玩手机的年轻游客、在西安火车站广场上候车的男男女女、在浙江公园里休闲听曲的老人、在河南农村路边纳凉的妇女。这部影片前前后呈现了有近百个平凡中国人的面孔，这些捕获大多是随机的、未经打搅的，换言之，这是最真实的中国面孔。
或许我们屡见不鲜，并不觉得这些面孔里有什么，但是作为一部国际流传的纪录片，对外国人来说，或者作为一份汗青档案，在多年以后的观众眼里，这些静照般的面孔里包罗着丰富的信息。就像我们今天再去看安东尼奥尼拍摄于1970年代的纪录片《中国》，我们既理解了安东尼奥尼作为一个外国人关注的点毕竟在何处，我们也敬佩他为今天的我们保存了一份没有任何装饰的真实档案。
 在《一直游到海水变蓝》里，我们从这近百张2019年的面孔里又能看到什么呢？在我，至少看到的是干净、红润、清静和面子，看到的是老人们的金饰和眼镜，年轻人们的耳机和手机，看到的是衣食无忧的中国老人在享受着休闲和文化。面孔，正是贾樟柯电影叙事毛边的源头，是服从纪实美学的贾樟柯电影意义溢出的机密。而真实客观的记载比任何宣传都更有说服力。
与其说是电影毋宁说是文学
贾樟柯将《一直游到海水变蓝》归属到他的“艺术家三部曲”，另两部是记录画家刘小东的《东》和记录服装计划师马可的《无用》，但笔者认为这部纪录片更属于贾樟柯的“访谈纪录片三部曲”，另两部分别是《二十四城记》和《海上传奇》，这三部纪录片接纳的都是多人访谈形式，目标都是要给历史留一份口述档案。
纪录片与通例的故事电影比较，不仅没有事先写就的脚本，也不存在演员按照剧本的演出。但是纪录片不是没有故事，究竟上纪录片也要遵照故事片的规律，安排有戏剧冲突，靠牵挂和迁移变化来吸引观众。不外访谈纪录片在纪录片里更独特，它的故事不是真实人物举措出来的，而是访谈对象直接讲述出来的，换言之，访谈纪录片高度依赖于天然语言，依赖于讲述者。这部纪录片的访谈对象主要是作家，作家是最会讲故事的人。所以虽然没有丰富的场景，但《一直游到海水变蓝》一点也不枯燥，观众被几位讲述者生动的讲述、戏剧性的运气和人生的细节所深深吸引。
  然而当电影不再借助画面、动作及蒙太奇的组接等电影语言，而是直接回归了自然语言，那么与其说这是电影毋宁说是文学了，四位作家是被导演找到的最锐利的笔。固然这并不意味着对电影性的阔别，而是提示观众电影性的多样。如同这部影片起源于一次文学活动，最初的片名叫“一个村庄的文学”，这是一部用文学的伎俩完成的电影，或者说是用电影的方式完成的写作，正应了贾樟柯“导演兼作家”的自我身份定位。
我们可以离文学很近很近
四代作家的采访各有千秋，此中余华的段落因为布满了笑剧和励志格外引起观众的呼应，但是对我，最动人的段落不是这些采访，甚至不是那些坚苦卓绝写满故事的面孔，而是穿插在访谈中心的四五段普通人的诗文朗诵。
第一段是作家马烽身世的采访间隙，几位农夫在绿油油的地步里挥锄劳作，一位农妇手扶着锄头朗诵道，“劳动使他高于地面/但工具比他更高/高举着锄头/如同高举着劳动的旌旗”，这是一段于坚的诗歌。第二段是采访作家贾平凹的段落中，一位在图书馆里看书的男读者读出贾平凹的文字，“书上说，你生在那边，其实你的一半就死在那里，所以故乡也叫血地。”
第三段是一位女读者在路边小店捧读余华的文字，“回顾往事或者吊唁故乡，其实只是在实际里不知所措以后的故作平静，即便有某种感情陪同着出现，也不过是装饰而已。”第四段是作家梁鸿十四岁的儿子坐在收割后的广阔麦田里读起母亲的散文，“父亲一直是我的疑问，而全部疑问中最大的疑问就是他的白衬衫。那时候，吴镇通往梁庄的老公路还丰满平整，两旁是挺秀粗大的白杨树，父亲正从吴镇往家赶，我要去镇上上学，我们就在这条路上相遇了，在遮天蔽日的绿荫下，父亲的白衬衫干净体面，柔软妥帖，闪闪发光。”
 第五段是一位骑电瓶车的家庭妇女，她驻车在路口，面临镜头吟诵出西川的诗，“麦子，植物/生长不易察觉/大地上的生命无不如此//旷野中的三株榆树陷入缄默沉静/如同父亲、母亲和孩子。”
每一段朗诵之后，屏幕上都会安静的打出最后几句诗文，并注明作者。但是这些朗读者并没有出现姓名，因为他们并不尺度的普通话和标准的中国面孔表明白他们只是匿名的路人，是生活中普普通通的芸芸众生。看上去，他们，其实也就是我们，离文学和艺术，特别是诗歌很远，然而在影片中，当他们在田间地头、在街边室内吟诵起诗歌时，他们与诗歌是一体的，他们平常的面孔上涌动着神圣的光辉。我想，这是影片给我们最大的启示，我们可以离诗歌很近，我们，虽然平凡，但我们读诗的样子很美。
影片中贾平凹对要出诗集的女儿说，你可以写诗，但不要把生活太诗化了，在主持某次放映后的交流时，有观众问我这是什么意思，我的理解是贾平凹盼望女儿的生活更真实，因为一样平常生活更多的是柴米油盐酱醋茶。但是，对繁忙于柴米油盐酱醋茶的我们芸芸众生来说，或许应该反向要求，要让平凡的生活里多一份诗意，偶然打仗一些文学，读一读诗，包罗去悄悄地咀嚼这部文学化的纪录片《一直游到海水变蓝》。
四和铁门看起来一摸一样，位置分别在东西南北的方向。
从进入这个墓中，到发生的这统统，我心内里很清楚，面前的四个铁门绝对不一样。
如若进错的话，很可能会万劫不复。
现在来说，站在圆台上并没有任何伤害了。
“嫣儿，你说吧！我们应该通过那一个铁门。”我轻声对着慕容嫣说道。
在这几个人当中，我还是比较信赖慕容嫣。
图纸已经没有任何作用了，这墓我们是完全不了解。
“先过去看看。”慕容嫣指着铁门开口道。
我们几个人走到了铁门的旁边，慕容嫣手电筒照在了铁门上面。
铁门上有很多的希奇纹路，其中还有一些字，惋惜这些字我一个都不熟悉。
“这有个石碑！”老刀忽然说道。
我扭头朝着老刀看了过来，老刀蹲在了石狮子的旁边。
我饶过石狮子，走到了老刀的旁边，老刀的前面果然有一个石碑。
只不过这石碑很小，只有一个鞋板巨细，上面刻着三个大字，在三个大字的左右双方，倒是一些小字。
“看不懂啊，这几个字到底再说什么？”我轻声说道，朝着老刀和蛊娘看了过来。
他们都对着我摇了摇头，表示这几个字他们不认识。
“这是楚国文字！”慕容嫣走到了石碑前，蹲下来了身材，手电筒照在了石碑上说道。
“那它这几个字再说什么？”我迷惑对着慕容嫣问道。
楚国文字的话，那就阐明这墓就是楚国墓了，如如果西楚霸王项羽时期的，那未免也太久了。
如若真是的话，眼前的这座墓已经有千年了。
慕容嫣手放在石碑上，表情很凝重，指着三个字徐徐说道:“存亡门！”
随后慕容嫣手移到了小字的旁边，对着我们道:“生死一线天！”
说完这句话，慕容嫣从地上站起来。
我们几个人互相都看了一眼，四个铁门只有一个称谓，那就生死门。
而四个门当中，有生门也有死门。
氛围刹时变得告急了起来，我心里面都想打退堂鼓了。
如若走进了死门，那我们七个人是不是必死无疑。
“小张，你去看看！每个铁门前面的石狮子，都是不是有这样的石碑。”慕容嫣严声对着我说道。
我对着慕容嫣说了一声好，朝着石狮子走了过去，手电筒照了一会，确实下面都是有这样的石碑。
我对着慕容嫣轻嗯了一声，开口说了一句有。
慕容嫣把我们都叫过来，指着死后的铁门，“大家也瞥见了，铁门有四个，生门只有一个，死门却有三个，这该怎样决议。”
四分之一的生存几率，这几率对我们来说有些低了。
“嫣儿，我们要不都把四个铁门都给打开，然后看看背面到底有什么，看清楚了之后，再做任何决定。”我指着铁门开口道。
刚说完这句话，慕容嫣冲着我摇了摇头，立即否决了。
“我们只有一次时机，石碑下面肯定有构造，弄错了，我们就危险了。”慕容嫣开口道。
我头都有些大了，那该怎么办，我们的后路都被大圆盘给堵住了，如今想要归去，都没办法回去了。
只可以或许硬着头皮，一起走到黑了。
“你来决定吧，待在这里的时间越久，这里的气味毒性越强，不早点做决定，我们几个人都会死在这里。”蛊娘开口道。
蛊娘这句话一说出口，我还真感觉到头有些含糊了。
慕容嫣左右看了一眼，随后走到了最前面的两个铁门眼前。
终极选择了北方向的铁门，慕容嫣把手放在了石碑上。
对准了石碑按了下去，身后的铁门咔嚓咔嚓的响了起来。
就在声音的响起来的那一瞬间，我们脚底下的圆台竟然扭动了起来，开始一点一点的转动。
这一扭动，可把我们几个人吓慌了神，急遽趴在了地上，畏惧有弓弩箭飞射出来。
趴在了地上一会，没有弓弩箭，身后的铁门一点一点的打开。
“难道选对了！”我心里面一喜，急忙朝着身后的铁门看了一眼。
在铁门后面只有一条墓道，墓道并不是很宽，两个人并排走，都有些拥挤。
“嫣儿，这门是生门还是死门！”我轻声问道。
慕容嫣对着我摇了摇头，手电筒照在了墓道里面，“看不出来。”
说完这句话，慕容嫣朝着铁门后面的墓道走了过去。
我们几个人跟在了慕容嫣的身后，刚走进铁门后面的墓道，身后的大铁门发出来了咔嚓咔嚓的声音。
随着一声嘭的声音，身后的大铁门彻底锁死了。
我朝着铁门走了过来，伸出来了手，拍打了几下。
慕容嫣捉住了我的手，“不消弄了，这铁门只能从表面打开，里面是弄不开的。”
我收返来了手，手电筒照在了左右两边。
脚上踩着的都是石板，而在我们的左右两边都是土壤墙。
我们不知道这条墓道到底有多长，但手电筒的光照在前面，看不见止境。
氛围都有些湿润，好像下雨时的空气。
可越走，我就感觉有些古怪了，好像有人在盯着我一样。
这种感觉我早已经领会过了，莫非这里处了我们七个人之外，还有其他的人？
我急忙扭头朝着身后看了过去，手电筒照在了身后的地方。
身后空空如也，我又朝着左右两边照了过来，还是没有看见。
“怎么了？”老刀走到了我的旁边，看着我说道。
我对着老刀说了一句没什么，很可能是我自己太过于敏感了。
就在我和老刀语言的时候，我肩膀响起来了一声啪嗒的声音。
扭头朝着肩膀看了一眼，有水滴在了肩膀上了。
刚想用手擦掉，我突然间感觉这水有些古怪。
我肩膀上的布料竟然被腐蚀掉了，露出来了一个小洞，皮肤有一种灼烧的感觉。
我心头一惊，想到了还有一个地方没有看。
手电筒朝着头顶照了过去，头顶上的东西，瞬间让我一阵愕然，急忙对着老刀吼道:“爬下！”
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