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男一号甜茶的外形、年龄、扮相、表演都很符合这个角色的设定，没有用力过猛，也没有欠火，很理想。
 「全都是设计好的！」少主的这一句哽咽愤怒似乎已经提前勾勒了这个主要人物未来走向的一种可能，同时也是他与母亲杰西卡裂痕的开始。等到之后在沙漠的蒸馏帐篷里对母亲怒吼，这对母子间的隔阂更大了，这也是为什么后来会有保罗和杰西卡沙漠换衣服时的些许窘迫，那种感觉不应该是亲母子之间应该有的，正是因为有了间隙变得陌生而本能产生的一种「尬」。
至于有的观众猜测母子关系要向不伦方向发展了，有这联想能力的看《沙丘》是有点儿大材小用了。
 ·公爵雷托
这个角色很悲情没错，但雷托可不是老国王哈姆雷特。保罗虽是王子，但也不是哈姆雷特，《沙丘》的人物设定既不貌似、也不神似《王子复仇记》，莎士比亚是传统的，而弗兰克·赫伯特的《沙丘》是一部反传统的太空歌剧，二者的区别还是很大的。
 雷托死时垂下一只手，颇有名画《马拉之死》之神韵。
 豆瓣评分7.9，近期一直回升；IMDb评分也保持在8.3。虽然不少观众看完后，对影片的评价呈现两个风向，不过这依然是一部值得好好讨论的作品。
首先，电影改编自美国科幻巨匠弗兰克·赫伯特创作的同名原著，这也是首部同时获得雨果奖和星云奖的科幻作品；导演丹尼斯·维伦纽瓦则拥有《焦土之城》《边境杀手》《降临》《银翼杀手2049》等代表作；电影更云集Timothée Chalamet、Rebecca Ferguson、Zendaya Coleman、Oscar Isaac、张震等一众国际影星……但这一切“星光加身”，都不会比电影《沙丘》本身更精彩！
本文有部分剧透
维伦纽瓦的极致美学设计
看过维伦纽瓦作品的观众，对于他的美学风格应该是有印象的，《降临》和《银翼杀手2049》两部更是极致展现，尤其是《银翼杀手2049》中对赛博朋克和废土世界的展现，两重天的对比冲击，至今都让人记忆犹新。
《沙丘》中维伦纽瓦的美学风格得到延续。
阴冷的峭壁，漫天的黄沙，深邃的宇宙，燃烧的火光……巨大的场面，静默而富有冲击。
  恢弘的场面，平稳的运镜，磅礴的配乐，身在影院，感到震撼的同时亦心生敬畏。
影片中有几个镜头，让人印象颇为深刻。
一是甜茶饰演的保罗，他来到厄拉科斯后，在自己的房间内遭到猎杀镖的刺杀。前一秒，他还在房间内看投影出的百科全书，学习弗瑞曼人在沙漠中的行走步伐，观察可爱的小鼠；下一秒猎杀镖如小虫突然射出。
 草的脉络光影投射在甜茶脸上，切割出明暗，镜头在虚实间切换，猎杀镖瞬移又静止，直观感受到危机逼近。此时，保罗冷静处理，展现出他的超凡能力。
还有萨杜卡军团偷袭厄崔迪家族时，对城市进行毁灭性打击，各种武装设备被摧毁，火光冲天；训练有素的军队被击溃……
 史诗一样的战争场面中，维伦纽瓦还特意把镜头给到城墙周围的二十棵椰枣树。彼时，它们是需要专人培育、每天消耗100人饮水量的权势象征；此时，漫天火光中，珍贵植物也未能幸免，伴随战争静默地矗立着、燃烧着。
作为厄崔迪家族的直接掌权者，Oscar Isaac饰演的雷托公爵死亡的一幕更给人极大的冲击。
荣耀至极甚至让皇帝感到威胁的雷托公爵，此时赤身裸体，瘫软在椅子上无法动弹。人为刀俎我为鱼肉的场景，莫大的被羞辱感一览无余。无论生活于哪种文化语境的观众，当下那个瞬间都能体会雷托内心的羞辱和不忿。
同时，他又像米开朗基罗创作的《哀悼基督》中受难的耶稣，也如油画《马拉之死》中的马拉，悲伤而脆弱，凄凉的美感渐渐酝酿。而与之形成对比的是，长桌对面的巨人哈克南男爵，如饕餮般疯狂进食。下一秒，雷托公爵奋力咬开毒囊，以最后一口气完成复仇，更显决绝凄美。
电影与原著
看过电影，不难发现影片中充斥着中世纪与未来的结合，对于未看过原著的观众来说，起初可能会觉得有些难以理解，产生一种错位感。
但顺着导演讲的故事往下看，这种错位感并不会对理解故事造成很大影响。
相反，贯穿影片的古典传统与未来超现实的结合，能造就一种别样的美感，更为导演想打造的宏大的世界观铺垫。
  《沙丘》的故事设定在未来，但统治者的架构却和中世纪欧洲有相仿之处，也无怪乎网友评价“不像是未来，倒像是过去”“未来感不多，历史感反而很重”。
 皇帝掌握极大权力，公爵、男爵等分封于各个星球，是各大星球的封主。同时，贝尼·杰瑟里特姐妹会则在帝国皇室与兰兹拉德联邦大家族、宇航工会等多足鼎立的政权关系中协调、斡旋，以信仰之名吸收各种人，暗中实施自己的大计划……
在电影中，观众自己也能逐渐理出一个更大的故事背景——常见于西方宫廷的权利斗争和政治斗争。
 皇帝看似重用厄崔迪家族，却生生夺走哈克南家族的既得利益授权给厄崔迪家族，本质就是为挑起家族间的争斗，好作壁上观。厄崔迪家族的实权统治者雷托公爵早知并非好事，而另一方的哈克南男爵也知道皇帝的心思，他善妒的心思早就不是秘密。同样，贝尼·杰瑟里特姐妹会在这场斗争中也发挥了不小的作用。
古典的政治博弈所带来的战争却发生于星球与星球之间，使用的大体量飞船也都非常超现实。
与超现实的飞船、战舰形成鲜明对比的，是军团作战的武器和方式。他们开启高科技的“屏蔽场”，却使用冷兵器，可以称得上“传统”甚至原始。
 Jason Momoa饰演的邓肯·爱达荷在与萨杜卡军团对决的时候，就是近身肉搏，而且几乎匕首以慢速划开屏蔽场，致伤效果一流。
在孤身面对凶悍对手的最终时刻，邓肯·爱达荷的表现仿佛斯巴达勇士重现，来自古罗马的风吹到了厄拉科斯。
 根据很多映后反馈，从电影《沙丘》中，不少观众看到星战、权游等这些年火遍全球的各大巨制的影子。其实细究下来，科幻巨匠弗兰克·赫伯特的《沙丘》原著其实可以看成是这类作品的“鼻祖”，毕竟原著诞生于20世纪60年代，作为开山鼻祖，可以为很多作品参考和致敬。
导演维伦纽瓦本人也非常钟爱《沙丘》原著，因此他在拍摄影片时，已全力去打造书中的世界，试图将书中的世界观架构还原。
同时，他也努力让未看过原著的观众能通顺理解故事，使之成为一部普通观众走进影院也能顺利“通读”的作品。
 由于原著体量巨大，电影《沙丘》呈现的part 1也仅是原著的一小部分，却已给观众展开一个声势浩大的序篇。
因此，如果仅把影片视作为“王子复仇记”前传，也可能会失去对《沙丘》系列精神内核的深度理解。虽然作品诞生较早，但影片中对现实的映射也好，讽喻反思也罢，时至今日看并不过时。
 比如让各大星球竞相追逐的珍贵“香料”，比如各大家族间的连天战火，比如生活在底层如同奴隶的弗瑞曼人，比如对“李桑阿尔盖布的疯狂支持，比如庞然大物沙虫对渺小人类的吞噬……
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