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截至9月26日，电影《怒火·重案》在中国内地总票房突破13.14亿，成为中国影史上港片票房冠军。除了不俗的票房表现之外，《怒火·重案》也在观众群体中收获了普遍好评，有观众在观影后表示：“这就是香港电影该有的样子，这就是记忆中熟悉的味道！”
 (猫眼娱乐供图)
据了解，《怒火·重案》也是陈木胜导演从影以来票房最高的一部电影。作为华语动作电影的“金字招牌”之一，陈木胜导演的作品一贯带有热血燃情的风格，而《怒火·重案》不仅是他的收官遗作，也包含了他对华语动作电影突破与创新的期望。
坚守“港味美学”，探寻融合创新
在香港电影爱好者眼中，陈木胜导演的作品具有鲜明且纯粹的“港味美学“。在传统“邪不压正“的故事框架下，香港电影往往会通过对不同个体生命状态和情况状态的关注，获得人性的丰富性和个体的鲜活性，这也是经典香港电影总是极具观赏性的关键。
《怒火·重案》也是对这种“港味美学“的延续。影片主角张崇邦是一名坚守正义，却不懂变通的警察，他屡屡违反命令，不断使用着规则内与规则外的武力去打击犯罪、对抗不公。通过塑造这样一个并不完美的独特个体，影片深度探究了独特个体所散发出的人性光辉和温暖。
以人性洞察为内核，驱动类型片创新
在坚守传统“港味美学“的同时，《怒火·重案》不仅注重表达方式上的创新，通过类型元素碰撞出更加强烈的视觉冲击力，让观众们看得更加“过瘾”，其对故事内容的创新更让观众们感到回味无穷。虽然仍旧是传统动作电影中常见的邪不压正的英雄赞歌，但导演却通过一腔”怒火“点燃了类型片故事创新的思路。
影片所阐释的“怒火”不仅在于主角张崇邦历经同袍惨死、妻子被挟后的愤怒，以及头号反派含邱刚敖等人遭弃入狱的怨怒，更在于诸多细节之处。如开场就“领了盒饭”的张崇邦搭档，他处事圆润，却也在面对匪徒枪口之时决然赴死；影片中警队高层袁家宝虽一度迷失，最终依然选择维护下属，回归本心……导演通过对一些”非黑非白“的人物在面临灰色地带时的选择，传递了“一念天堂，一念地狱”的宏伟主题。
这种思想性和艺术性的统一令观众“看之过瘾，回之有味”。有观众表示，陈木胜导演在《怒火·重案》中对于人性和真情的挖掘，恰恰也是实现动作片突破与创新的关键，也是中国类型片实现创新发展的关键。
有些影视剧里有一些反派。因为他们英俊的面孔，观众不禁对三观产生了以下五种感觉。观众又恨又爱。比如的李承鄞《东宫》，张显宗和岳绮罗的103010，叶尊的《无心法师》，杀阡陌的《镇魂》，还有著名的年轻又危险的队伍……但也有例外，比如最近在比如上映的《花千骨》
  第一，有钱人获救后，不要打那个年代的犯罪嫌疑人。
谢霆锋，饰演的阿敖，原本是一名很有前途的刑警。在一起解救富人的绑架案中，由于上级的建议，阿敖使用暴力迫使嫌疑人科克说出被绑架者的藏身之处。可乐被迫用武力说出藏身之处，有钱人得救了。
 但是和阿敖一起工作的同事不愿意，又开始打可口可乐，言语侮辱可口可乐。愤怒的可乐咬着他的腰，不肯松手。其他警察被激怒了，一起和可乐打架，但是可乐就是不松口。阿敖拿起木棍打了可口可乐的头，可口可乐被s击中，来到这里的张崇邦(甄子丹)正好看到这一幕，来不及阻止。
 在老板、邦哥和富豪的见证下，阿敖和办案的兄弟一起被判刑，其中一人自杀。阿敖恨老板、富人和张崇邦没有帮助他们，而是为罪犯辩护，所以他出狱后向他们复仇。
   三、S害姚若成，手段极其残忍
 四、绑架孕妇拿孩子当人质
  上面这4 条理由均不可原谅，也确实让人很难喜欢谢霆锋饰演的阿敖，所谓三观跟五官走，在《怒火·重案》这里失效了，其实说实话，这部电影里的警察大多数把这看成一份职业，少了一份敬畏及界限感，所以才会犯罪。
 阿敖在死之前，问张崇邦，如果当天去追可乐的是他，他们俩的结局会不会换了个？你们觉得如果是张崇邦，他会走上阿敖的路吗？
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