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Hulu 原创影集《凯萨琳大帝》（The Great）发布第二季定档预告，站上王位的艾丽·范宁（Elle Fanning）将面对外敌和自家人的挑战！

《凯萨琳大帝》由《真宠》编剧汤尼麦克纳马拉（Tony McNamara）执笔剧本并担任监制。故事以融合喜剧与剧情的类型穿梭十八世纪，描绘俄罗斯帝国的女皇凯萨琳大帝（Catherine The Great，亦称叶卡捷琳娜二世、叶卡捷琳娜大帝）崛起的经过，以及与其丈夫俄罗斯帝国皇帝彼得三世间争斗的关係。

艾丽·范宁饰演凯萨琳大帝一角，而《沙堡》男星尼可拉斯霍特（Nicholas Hoult）则演出彼得三世。

在第二季中，凯萨琳终于为自己拿下了俄罗斯王位，接下来她将体认到要解放一个不想拥有自由的国家，远比发动政变困难许多。为了要将启蒙运动带到俄罗斯，她将与整座宫廷、她的团队，甚至是她自己的母亲对抗。与此同时，当彼得慢慢地从一个令人讨厌的老公转变，她的心也开始出现变化。最终，她将学会要改变一个国家，你必须让它改变你，理想和妄想之间只有一线之隔，而成为「大帝」所需要她付出的比她想像的还要多。

《王冠》女星吉莲·安德森（Gillian Anderson）将加盟第二季，饰演凯萨琳的母亲乔安娜，一名充满魅力的德国社交名媛，以为女儿安排众人关注的婚姻而被称为「婚姻大师」。当她听说女儿发动政变的传闻后，决定起身前往俄罗斯。让我用一句话来评价英剧《凯瑟琳大帝》（The Great）就是——它很像是国内网文里常见的女频爽文。

如果纯从历史事实角度来评价这部剧的话，作为俄罗斯历史爱好者，笔者只能这么说——大概就开始两分钟符合历史吧。

《凯瑟琳大帝》海报

前几年，俄罗斯也拍过一部有关叶卡捷琳娜二世（即叶卡捷琳娜大帝）的电视剧——《叶卡捷琳娜大帝》。打个不恰当的比方来说，俄版《叶卡捷琳娜大帝》相当于《如懿传》，而英版《凯瑟琳大帝》则是《延禧攻略》。

笔者还可以用影视剧中的武则天形象嬗变，让中国观众更加直观理解这部英剧的“胡编乱造”，无论是冯宝宝版《武则天》，还是潘迎紫版《一代女皇》，抑或是刘晓庆版《武则天》，甚或是范冰冰版《武媚娘传奇》，就算这些有关武则天的电视剧在播出时受到再多历史学者的批评，上述那些剧里的戏说仍然局限在一个大框架内，即武则天必须先成为唐太宗的才人，然后才成为唐高宗的妃子，随后等唐高宗驾崩后，她才最终称帝。

但假设有这样一部关于武则天的电视剧，武则天一开始就是唐高宗的皇后，随后嫁进宫没多久就发动政变，把唐高宗废了，自立为帝……《凯瑟琳大帝》第一季的故事情节差不多就是如此放飞自我。

不妨先简要介绍一下历史上的叶卡捷琳娜大帝，她原名索菲娅·奥古斯特，出生于普鲁士斯德丁的一个没落贵族家庭。她之所以会被选中嫁入俄罗斯王室，在于当时在位的女沙皇伊丽莎白一世（或称伊丽莎白女皇）想要与普鲁士国王腓特烈二世加强俄、普两国关系。

这里有个非常拗口的人物关系，请详见“俄罗斯罗曼诺夫王朝”家谱

笔者这里简单帮读者捋一下——伊丽莎白一世无嗣，她把自己的外甥卡尔·彼得·乌尔里希接回俄罗斯当皇太子（他是伊丽莎白一世的姐姐安娜公主的儿子，当时其实正准备继承瑞典王位），所以实际上伊丽莎白一世是卡尔的小姨，而非生母。

闺名索菲娅的叶卡捷琳娜大帝在1744年受到伊丽莎白一世的邀请，前往俄罗斯做客，实际上就是女沙皇要给他外甥，也就是未来的彼得三世相亲。但到了俄罗斯的索菲亚很快就了解到一个事实，彼得并不想娶她，因为彼得正与伊丽莎白一世的侍女打得火热。

未来的彼得三世与未来的叶卡捷琳娜大帝于1745年结婚，请注意一下伊丽莎白一世的在位时间（1741-1762）。一句话，两人的婚后生活相当不幸福，最终结果是“各玩各的”。

1761年底，伊丽莎白一世驾崩，彼得继位，史称彼得三世。1762年这个年份对于叶卡捷琳娜大帝来说相当关键，因为当时身为彼得三世的妻子，她的政治地位岌岌可危——原因就在于1762年4月，她诞下一子，但孩子的生父不是彼得三世，而是她的男宠奥尔洛夫。但叶卡捷琳娜大帝依靠奥尔洛夫兄弟及其在禁卫军中的势力，外加伊丽莎白一世时期的几大宠臣的协助，成功推翻了彼得三世，开启了自己长达34年的女沙皇时代。

叶卡捷琳娜大帝（艾丽·范宁 饰）

但在《凯瑟琳大帝》里，索菲亚到了俄罗斯就举行了婚礼，而当时在位的沙皇已经是彼得三世了。至于伊丽莎白一世，在剧中彼得三世称其为自己“又爱又恨的母亲”，他日日思念着她，将其做成干尸陈放在宫廷之中（虽然有点胡编，但考虑到彼得三世乖张的性格，倒也算是合理的戏说）。

彼得三世（尼古拉斯·霍尔特 饰）

《凯瑟琳大帝》第一季全十集的故事，基本就相当于《延禧攻略》里的魏璎珞，索菲亚闯过一个个难关，解决一个个难题，排除一个个陷阱。

《凯瑟琳大帝》于5月15日在HULU流媒体平台上线，获得了欧美剧评人的普遍认可，《滚石》杂志评价其为“近期难得的黑色幽默佳作”，而美国NPR在评论中虽然开宗明义就讲，该剧“基本都是瞎编”，但胜在演员好，剧本好，立意好。

对，你没看错，NPR的确夸了《凯瑟琳大帝》的“立意”，也就是其中蕴含的女性主义及现代意识。

笔者还很好奇俄罗斯观众对该剧的评价，实际上，《凯瑟琳大帝》也以“Великая”的剧名同步在俄罗斯上线，俄罗斯观众的评价并不算太差。在kinopoisk.ru网站上，超过3000名的俄罗斯网友给该剧打出了6.7的平均分，名为“fwerlshing”的网友很能代表俄罗斯观众的观点，他自然是对该剧篡改历史嗤之以鼻，但同时不得不承认《凯瑟琳大帝》有许多桥段拍得很有趣。

不过，俄罗斯网友普遍受不了《凯瑟琳大帝》里的西方视角，即俄罗斯的一切都是落后的，而叶卡捷琳娜大帝在剧中的一大贡献便是给俄罗斯带来了西方的先进文化。

但不能否认的是，叶卡捷琳娜大帝待字闺中时就曾读过许多西欧启蒙思想家的作品，在流行“开明专制”的时代，她也使自己成为这一时髦的追逐者，即位之后与伏尔泰有过密切的书信联系，还曾资助过“百科全书派”的代表人物狄德罗。她兴办各类学校，提倡文学创作，对资本主义工商业的发展采取鼓励的政策，取消了对贸易的限制等等。她给予了贵族更多的自由，使其中的先进分子能够充分接触西欧的自由主义思想，为俄罗斯的现代化打开了一道门缝，也为推翻俄国沙皇专制和农奴制奠定了基础。

作为罗曼诺夫王朝“唯二”的“大帝”（另一位是著名的彼得大帝），叶卡捷琳娜大帝实际上根本就没有俄罗斯血统，但她却深爱着俄罗斯大地，或者这么说，她在沙皇这个位置上，比其他人干得都出色许多，她有句名言便是：“假如我能够活到200岁，全欧洲都将匍匐在我的脚下！”

从反帝立场出发，叶卡捷琳娜大帝当然是应该批判的，她在位时继续推动沙俄的对外扩张，三次瓜分波兰，两次对奥斯曼土耳其帝国发动战争，外加一次对瑞典的战争。她让沙俄的势力范围进一步逼近欧洲心脏地带。

俄剧《叶卡捷琳娜大帝》海报

自古戏剧无外乎帝王将相、儿女情长，何况是叶卡捷琳娜大帝这样的女沙皇。在俄罗斯出品的《叶卡捷琳娜大帝》里，虽也着墨在她与彼得三世的宫斗戏码里，但同时也在展现这位伟大君王开疆拓土的丰功伟绩。

而到了《凯瑟琳大帝》里，这位女沙皇的花边新闻似乎更值得大书特书，毕竟据学者统计，叶卡捷琳娜大帝数得上号的情人就达23人。而且更有可能的是，除了保罗一世外，她的儿子阿列克谢·格里戈里耶维奇和女儿安娜·彼得罗夫娜的生父都不是彼得三世。叶卡捷琳娜大帝在给她的笔友、法国哲学家伏尔泰的一封信里写道：“你问我对谁忠贞？当然是对漂亮脸蛋了。帅哥总是让我怦然心动。”

当然，如果纯从正说历史的角度说，由海伦·米伦主演的英剧《叶卡捷琳娜大帝》比上述两部作品都要正多了，不过它更多聚焦这位帝王的晚年生活。

英剧《叶卡捷琳娜大帝》海报

笔者想要套用马克·吐温的一句名言——我要说的就是啊，国王就是国王，他们干什么，你都得受着。所以，对于《凯瑟琳大帝》脑洞大开的改编，观众似乎也都得受着，但笔者可以再加半句——大不了看点别的，比如关于叶卡捷琳娜大帝的传记。谁能想到，直到上世纪八十年，韩国还没有加入到联合国。

因为朝韩关系多年处于紧张状态，韩国政府为了尽早获得认可，不得不派遣外交官到投票权最多的非洲地区进行宣传。

故事就发生在非洲的动荡小国索马里。朝韩两国外交官同时对索马里总统进行拉票，双方各使诡计来互相干扰，没想到更大的厄运却突然降临。

影片《摩加迪沙》讲述的就是当年那场真实的历史故事。朝韩关系首次如此真实和深刻地呈现在观众面前，无论是战争的残酷还是人性的隔阂和团结，都深深地触动了我们。

01

为了给索马里总统一个好的印象，韩国外交官特意从国内带来了不少的礼物，结果半路上却被当地劫匪抢走了。

韩国外交官很郁闷，自己的行程和路线都安排得很紧密，怎么那么巧临时去见总统的时候就遇到了劫匪，还错过了会见的时间。

没了礼物，总统还是照样得见的，于是韩国外交官硬着头皮去拜会，结果却吃个闭门羹。

就当他们努力争取见面机会的时候，却发现朝鲜大使与索马里总统从楼上走了出来。

韩大使瞬间把自己的遭遇与对方的意外出现产生了联系。朝大使连看都不看一眼，冷漠的就消失掉了。

朝韩关系一直紧张，如果索马里支持朝鲜那么韩国这一票肯定是没戏了。

为了破坏对方的阴谋，韩大使的参赞故意散布谣言，说索马里的叛军武器都是朝鲜资助的。

本就关系紧张的朝韩关系，在索马里地区变得而更加僵化了。

正当双方为争取各自利益费尽心思的时候，索马里国内风云突变，叛军大肆进攻，随时都可能攻陷首都摩加迪沙。

02

索马里的叛军对政府军形成了包围之势，首都摩加迪沙的居民趁势起义，大肆在城内抢劫破坏，事态一度失去控制。

而朝韩面临更严重的问题出现了，到底是支持政府军还是支持叛军，稍有不慎就会丧失掉一个重要的联合国投票，甚至可能威胁到大使馆内人员的生命。

此时一个严峻的事实摆在面前，索马里通讯中断，物资紧缺，断水断电，大使馆的工作根本无法进展，所有人都被孤立了。

为了保护大使馆不受威胁，韩大使特意去政府军那里花重金请了几个军人。

可是朝鲜大使馆却成了叛军抢劫的目标，成群结队的孩子手持AK47冲进馆内，汽车、电视、花瓶等贵重的东西全都被强制搬走。

无家可归的朝鲜大使带着工作人员准备去临近的中国大使馆躲避，没想到中国大使馆也正在遭受骚扰。一行人东躲西藏，最后来到韩国大使馆门前。

正当朝大使举足无措的时候，远处的叛军发现了他们，为了保护人员安全，他们不得不求助韩国大使馆。

本就隔阂不断的两国外交人员，就这样迫于战争的压力和对生命的敬畏，最终走到了一起。

03

朝韩大使虽然代表着各自对立的国家，但是在危难面前不得不各自低头，毕竟他们曾经同源同宗。

可是双方的戒备心依旧没有任何消减，朝鲜参赞随时准备拿下韩国使馆反客为主，而韩国参赞已经在偷偷编造对方的投诚书了。

就当双方矛盾再次激化的时候，新的问题出现了。政府军派来的武装因为保卫人数增加想要加钱，可是韩国大使已经拿不出任何的美元来支付对方，于是他们再次失去了武装保护。

而此时，叛军大部队开始进攻首都摩加迪沙，各国大使馆纷纷组织撤离。韩国和朝鲜大使因为联络不到祖国，危在旦夕。

此时，他们唯一能做的就是去求助其他友邦大使馆。韩大使去了意大利使馆，而朝大使去了埃及使馆。

因为朝韩多年对立的关系，导致国际对于朝韩的外交关系都是单方面的。

意大利使馆同意了韩国撤离请求，但是因为他们没有与朝鲜建立外交关系，所以拒绝带走朝鲜人。

遇到如此灾难能够顺利逃离已经是万幸了，但韩大使却不肯留下遗憾。他谎称朝鲜大使人员已经投诚了，所以现在他们都是韩国人。

而埃及这边几乎没给朝鲜大使任何希望，一口回绝了他们撤离的请求。朝鲜大使无奈，只能请求协助联系国内，把他们的遭遇尽快告知。

巧合的是，朝鲜大使也没有在关键时刻背叛自己的诚信，他同样委托埃及大使转告韩国政府，尽快施救当地外交人员。

两国大使在危难面前展现了各自对于人性的真诚和善良。

04

在得知可以撤离后，朝鲜使馆人员跟随韩国大使驾驶车辆离开。

此时正是祷告时间，索马里当地人都会进行短暂的虔诚祷告，整个城市仿佛静止了一般，即使是叛军也都放下武器俯首贴地。

四辆满载工作人员的汽车顺着尸横遍地的街道艰难穿梭，路边被烧焦的尸体和倒塌的房屋随处可见。

路的尽头是政府军控制的地盘，韩大使拿出护照证明身份，为了表明立场车队人员特意制作了白旗。

就当他们把白旗从车窗伸出来的时候，政府军误以为那是枪口，突然开始还击。

整个车队遭受机枪扫射，朝韩人员仓皇逃离。

结果在路上他们又遇到了当地的叛军。前边的围堵，后边的追击让车队受损严重，车身起火人员受伤，而距离撤离的时间已经不多了。

危急时刻，一行人不顾生死奔向意大利使馆，政府军与叛军尾随而至。一时间五方势力胶着在意大利使馆门口。

此时，韩大使举起手中的白旗，用英语大声的喊道“我们是韩国大使，不要开枪！”

05

韩国和朝鲜大使馆的人终于获救了，他们踏上了国际援救飞机飞向肯尼亚的机场。

在飞机上，韩大使与朝大使并肩而坐，昨日还在钩心斗角的两个人此时心照不宣的彼此客气了起来。

两个对立国家的人，通过共同的努力熬过了一场磨难，最终成功获救。

朝鲜大使更是放下高傲的姿态，谦卑向韩大使送上诚挚感谢！

可当飞机快要着陆的一刻，机场上紧张的气氛再次把朝韩关系推上了浪尖。

代表着不同国家的两方队伍分列左右，韩大使立刻意识到事态的严重性，赶紧命令所有人与朝鲜大使官员拉开距离。

下飞机后，刚刚还在机上称兄道弟的两国people突然变成了陌路人，他们彼此没有一丝眼神交换，连孩子的脸都被父母紧紧地遮挡住。

《摩加迪沙》这部电影就在这样的气氛中结束了，韩国人又一次完美的呈现出了历史。

作为有一部竞逐奥斯卡最佳外语片的优秀作品，《摩加迪沙》不仅对索马里内战进行了真实的反应，而且对于朝韩关系进行了深度的反省。

整片节奏紧张明快，不仅有战争带来的痛苦与残忍，也有灾难面前人性的真善美。

索马里叛军把武器发给孩子手中，无数趁火打劫的人为非作歹，都是对战争最真实的写照。

影片看似是在讲朝韩两国之间不可调和的矛盾关系，其实暗中讽刺了因为国家矛盾而备受煎熬的普通民众。

对于普通朝鲜和韩国民众来说，他们并没有什么根深蒂固的矛盾。

韩国用这样一部开放式的包容电影，向全世界展现了朝韩关系的另一面，同时对两国people的关系进行了深度的渲染。

《摩加迪沙》再一次证明了韩国电影杰出的制作能力，甚至大有超过《寄生虫》的趋势。#摩加迪沙#