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《电影之神》是一个年老者的绮梦、一个创作者的自嘲、一次山田洋次的任性。导演与放映员都可以是他的化身，两位男主阐述理想和耄耋老矣的两段高光时刻宛如神灵附体，故事的确是破绽很多的套路，但脆弱的创作者啊，谁不需要这样烂俗的安慰呢？

五味杂陈地看完，“电影是要用心看的，不是用头脑。”台词斟酌得很好，甚至细节笑位都有不少。不过比起来 年轻部分好看多了，演技和人物选角也是，看起来舒服得多...特别是前后辈事故那边,看得好让人皱眉。结尾意外地出现与现实相关的画面，戴口罩做戏、一大堆人戴口罩、在戏院保持社交距离，好像一下又把我拉回了现实世界。

电影故事简单，大部分时间都好无聊啊——非常典型的那种无聊，尽管它充满了各种化用和致敬，能让人心照不宣地笑出声，但属于它自己的那部分情节其实并没有真的让人觉得有意思的地方。插叙部分过多影响了观看流畅度，但画面构图优美，人物性格鲜明，故事讲得还是不错的，结尾泪目了，亲情果然是最动人的。

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷说，通过山田洋次导演看昭和年代的电影片场，也是导演对电影的爱的意思，山田洋次很喜欢《东京物语》。选北川景子演很合适，她太美了，又昭和又贵气。两女一男，现代和过去穿插，觉得过去片场的那部分比较有意思。现代部分的新冠疫情立马拉回现实，结尾又奇幻地呼应电影之神的剧本，“看电影到死”某种心声就这样被拍出来了，有点点浪漫，又不完全脱离现实。

据说山田洋次是为庆祝松竹映画一百年才拍了这部电影，是想说电影是如何改变了一个人甚至是一群人的人生。不过这个剧本实在是写得太僵硬了，但还是有感人的地方。可以把它笼统地概括为写给电影的情书。主角在年轻的时候向他的伙伴们阐释自己的剧本创意的时候，真的很令我感动，不仅仅在当时令我感动，在他老了以后回忆起那时候，也令我感动。

山田洋次把参透的人世人情，既回望了电影的黄金时代，也把当下因为新冠疫情所以遭遇的电影蒙难放进本片，在虚实相间，像一幅浮世绘，永远在平凡中找到不平凡，永远地温婉动人。编导藉由人物关系，寄语了电影，电影院和观众之间的微妙联系，一直紧密而微妙的相互支持，相遇相知，充满不即不离的爱。

山田洋次并非一味地怀旧，而是直面人生的潦倒，当年文艺青年是肥肿难分的赌徒，电影院也即将成为过去的历史，但却在山田洋次擅长的轻喜剧风格，变成对艺术和人生的礼赞。最后一幕，电影之神和主角的相遇，实为九十岁的山田洋次的心声。《电影之神》的原创小说原本是拯救一本电影杂志的故事，但到了山田洋次的手上，变成了拯救电影和戏院的故事。

人生有种必需的成份叫遗憾。

01过往的梦想

镜头一转，回到六十年代。

年轻的副导演阿乡在片场认识了放映员寺新、还有片场旁边食堂的「太子女」淑子，以及很关顾他的同事，前途一片光明。片场的相处，加上编剧才能，让他前行的道路极为顺畅，而这样的才能让淑子甚至是当时的当家女演员桂圆子（北川景子）都对乡很有兴趣。

最后乡得到机会自编自导自己的作品，但拍摄当日发生了太多意想不到的事，结果电影拍不成，乡也把他的电影梦结束，最后离开了片场，离开了大家，成了今天那个老人—欠了一屁股的债、老婆和女儿阿步（寺岛忍）都要忍受这样的老爸，老婆老了还要到老朋友的旧影院当兼职。

结果在威逼利诱下，这个老人只能到影院看电影过日子，但也慢慢掀开了回顾他的一生。

荒废的剧本没有拍下去，对于自己在意的事情无能为力，让乡自暴自弃。但电影之神并没有放弃他，结果孙子某个机缘巧合下发现了乡的剧本，结果终于把乡的自责中拯救出来。

乡的经历会让人觉得很可惜，很唏嘘，但人大了却慢慢接受万物有时—「电影之神」要乡经历过如此的苦难，才会让他得到他所爱的人，还有对他不离不弃的人。

对于人生，阿乡大半辈子都在遗憾中渡过，不过无论阿乡或是我们都是一样，在不断期望又不断失望地渡过，人生总不能那么顺畅，最后才懂所有人的人生成分里面，有很大比例的「遗憾」。

在片场旁边的居酒屋就是他们的社交场合，阿乡在这里带领大家和自己向理想进发，但谁想到之后发生了那么多事。

02从拯救电影杂志到拯救电影院

《电影之神》原本是个电影杂志存亡的故事，但这次电影化后把杂志的部分变成主力，放在阿乡拍电影的故事和银幕戏院的故事拉在一起，日本有朋友表示整个故事几乎被改得看不出原著，不过我觉得这样改倒是情有可原。

在山田洋次在电影圈多年的经历，「电影之神」早就深深刻在他的人生里面。这次把小说的故事大幅修改，反而会令我觉得，这次是把他对电影的感情全部都放进去。

看原著的介绍，主角是女儿阿步，因为失业加上要照顾这个欠债老爸，于是看电影，没想过因为这次机会，除了为他带来了新工作，也为爸爸找到了新的乐趣，再延伸到戏院保护，整个格局很大。

这次电影化后就把规模缩小一点，直接以阿乡的角度（我是觉得有点是山田洋次的自我回忆）去写他和「电影之神」的故事。

这次我们先不要摸索为什么要舍弃电影杂志这个主线，但我们都知道这个当下，电影院比杂志更需要抢救，也是这次电影后面追加的剧情。

这些年我们因为种种事情去电影院观看的机会减少，或许对于我们而言并无影响，但对不少「以影院为家」的人而言，这绝对是一个比世界末日还有可怕的事情。

电影是应该要在戏院里面看的，在小屏幕上看的电影都不是电影。我相信电影之神这次大改反而是让山田洋次替业界或者是影痴发声。最重要的是，影院给了他人生的大部分，如果要关掉影院，那种精神灾难真的是难以想像。

03电影之神

电影中既然说到电影之神，自然一开始就设定为电影是一种信仰。当然喜欢电影就会崇拜电影，片中提到一个非常重要的概念：「在每个镜头之间都存在着电影之神。」

片中我最喜欢的不是阿乡，而是他的好友寺新。

阿乡绝对是得到神眷顾的人，但好友寺新就算有多努力都不能到他的水平，只能默默守候着大家。

也许你说这样对寺新的默默努力实在太不公平，但结果寺新留下来，开了银幕影院，默默努力，电影之神也总算看到他了，无形中也给寺新默默守护。

对于热爱电影、从电影中学到不少东西的人而言，电影之神这个说法应该会深信不疑—因为正如介绍所言，电影之神总会眷顾热爱电影和关顾所爱之人的人。

我坚信热爱电影的人大概不会是坏人，也正因为如此，我们有幸得到他的关爱，能在乱世之中，在不同年代进行光影旅程，从中得到机会去逃离现实，治疗每个伤员。《电影之神》（キネマの神様）发布预告，本片是日本电影大厂松竹映画成立100周年的纪念作品，将于2021年4月16日于日本上映。（松竹映画株式会社，1920年由大谷竹次郎创建，多拍摄市民生活题材的喜剧类电影）

该片改编自原田舞叶的小说，主要讲述男主角泽田（ゴウ）是一个一心痴迷电影、无心顾及家庭的人，年轻时的泽田曾经想成为导演，于是去到剧组干起副导演的活。他当时爱上了在食堂工作的女孩淑子，还跟放映师对电影的话题交流甚欢。

当泽田终于等到了拍电影的机会时，却因为一场事故泡汤了；半个世纪过去后，当初的剧本再次出现，一家人的命运也迎来改变，他坚信电影之神能超越时间带来奇迹。

《电影之神》由日本大导演山田洋次执导，山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师，代表作《男人之苦》系列，更是反映普通平民生活的影片的创作，在国内被封为”日本人心灵的代言人“，有“喜剧山田”、“庶民剧大导”之称，山田洋次导演的“电影之神”是谁呢？

主演则是日本殿堂级巨星泽田研二与当红年轻演员“劳模小王子”菅田将晖，两人同饰一个角，年轻版与老年版，一个电影人的一生，两代人的火花碰撞，演技炸裂啊！