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提到现在口碑不佳的电影，《第一炉香》应该能排在第一个。
选角不合适，拍摄乱糟糟，愣是把一部经典毁得体无完肤。而导演在接受采访时又称，如果知道网友力量这么大可能会选择换角，此话一出也有把原因都归咎到演员不合适的意味，被网友称作甩锅，同时换角争议再起。
 影片口碑不佳是否都是演员的锅，我们姑且不论。一提到换角，网友们显然来了精神，于是在今天又把“第一炉香选角的正确打开方式”送上热搜，最让大家满意的是周迅和陈坤。
网上曝光了一组周迅年轻时的旧照片，小脸清瘦，旗袍一穿更是颇有葛薇龙的味道。如果用年轻时的周迅来演葛薇龙，的确是非常合适的。
 盛装打扮之后，又是另一种风情~
初见的剧照也被大家找好了，两人都非常惊艳。
其实陈坤也是有点黑的肤色，但是恰到好处非常适合贵公子的人设。年轻的时候，陈坤的《金粉世家》就是可以封神的程度，与乔琪乔的适配度也很高。
看过这组照片，我们其实可以确信，年轻时的周迅和陈坤是非常贴合原著描写的，实在是神仙选角。不过现在的他们还是差点意思的，虽然两位保养得都还不错，但只靠滤镜磨皮还是没有年轻那会儿的灵动了。
如果《第一炉香》能早个十年拍摄，或许能赶上最好的阵容吧。
 不过，这部电影被吐槽，其实也不光是选角问题，在创作上也有一部分原因。原著除了纸醉金迷的生活，其实还有很深刻的立意，电影过于浮在表面，也注定了不受欢迎。
1905电影网专稿“春江水暖鸭先知，要做那只敢于下水的鸭子。”《我和我的父辈》中，徐峥自导自演的《鸭先知》单元幽默诙谐、笑中带泪的风格令人印象深刻。
 为了还原上世纪70年代末万象更新的大上海风情，主创不仅对照老照片1:1复刻了年代景观，更将复古气息注入到演员的一衣一帽、举手投足中。
爸爸的方眼镜、妈妈的卷花头、领导的中山装，《鸭先知》里这些富有年代韵味的造型都出自设计师雷舒羽之手。
 从中的《夺冠》，中的《最后一课》到这一次的《鸭先知》，再加上，雷舒羽曾多次与导演徐峥合作，默契十足。
如何用服装造型还原改革开放初期的上海风尚，如何在细节设计中展现人物的个性特点？本期《幕后》，就让我们跟造型师随雷舒羽一起，“穿越”到43年前的上海弄堂。
全景展现年代风尚
从《我和我的祖国》里的“夺冠”到《我和我的家乡》中的“鸭先知”，冬冬回来了，熟悉的上海弄堂也回来了。
巧合的是，这两个篇章都是在同一条弄堂取景，连群众演员都是同一拨人。不同的是，“夺冠”故事发生在1984年，“鸭先知”的背景则设定在刚刚改革开放的1978年。
 年代背景和人物身份的细微区别，也体现在雷舒羽的造型设计细节中。一方面，《夺冠》的场景较少，主要在弄堂中上演，街坊们聊天、乘凉，穿着较为“生活化”。而《鸭先知》里，场景和人物都更加复杂，从普通职员、家庭主妇、新闻记者到售货员，都要根据身份量身定制。
另一方面，《鸭先知》的故事发生在改革开放初期，“国门”刚刚打开，新鲜事物和保守风格交织在一起，而到了八十年代中期的《夺冠》里，老派的纯中式服装就减少了不少。
 “那个年代的上海，年轻人穿得都是很时髦的，也会烫头，戴着大墨镜，穿着喇叭裤。但也有一些老人，还穿着中式的衣服，上班族穿的是中山装，白衬衫，蓝布裤子。差别还挺大的。根据每个人工作不同，接触的人不一样，穿着也大不相同”雷舒羽介绍道。
《鸭先知》的美学风格独树一帜，服装造型也要与之协调，尤其是几场大场面群戏，特别讲究色彩的整体性和统一性。“我们希望画面比较有整体性，如果一个画面里什么颜色都有，你就会视觉感觉就很乱。所以我们要有一个统一性，在这个统一性里再找不同。”
 夏天与冬天，不同季节的色调也有所区别，“夏天就是以浅色为主，尽量希望画面是干净的，而且确实那个年代，很多人就是穿的就是浅色衬衫，浅灰、浅蓝，或者浅黄，然后点缀一些棕、绿、蓝色的裤子。冬天的时候，就以中山装这种深色为主，让颜色稍重一点。”
 虽然《鸭先知》单元篇幅不长，服装道具数量却一点不少。以南京路上的群戏为例，因为是年代戏，三五百个群众演员都要整体换装，“从头到脚都要换，连头发都要做成那个年代的样子，有的需要戴假发，服装道具体量非常大。”
大到主演的造型，小到群演的细节，都要一丝不苟，这是雷舒羽长期保持的工作态度，“不管戏多戏少，都要把最好的东西呈现出来。”
量身定制造型细节
徐峥善于在电影中塑造平凡又灵动的小人物形象，这一次的赵平洋也不例外。
作为中国第一支商业电视广告的创作者之一，他身上既带着小市民的市井，也有憨厚幽默和大智慧。雷舒羽也巧妙地将这种人物特质融入到服装造型设计中。
 服装和发型都讲究“返璞归真”，不做过多修饰，以当年国企职员最常见的蓝色中山装、白衬衫、二八分头为主，“导演希望这个人物能代表那个时代，不想特别有造型感，而是要一种很生活的感觉。”
谈到发型，雷舒羽还打趣道：徐峥导演的发型给造型师很多空间，就像一张“白纸”。
此外，她还主动建议为人物加上了两撇胡子，“有胡子更生活一点，不是那种白白净净很精致的状态，更有质感一些。”
棕红色的方框眼镜则是点睛之笔，既有小职员的精明，又带着憨憨的萌态，一戴上，人物一下子就活灵活现了起来。
至于宋佳饰演的“妈妈”韩婧雅，电影不着声色地用前后两段的造型变化，展现了当时女性的审美变迁。
人物最初登场是典型的家庭妇女造型，睡衣、围裙、素颜搭配标准的“五号头”发型，经过那场极富形式感的理发店“烫头戏”，她也摇身一变成了摩登的上海女郎。
 “上海那个时候刚兴起烫头嘛，我们就设计了让她去理发店烫头，还故意把卷弄得夸张了一点。导演希望在这个人物身上体现出时代的变迁”雷舒羽说。
 除了男女主角，广告主人公老爷爷的造型也花费了不少心思。由于视频资料遗失，剧组只能通过一张根据印象绘制的分镜图进行还原。“图里面这个老爷爷就是留着这样的胡子，穿着一件中式对襟的衣服。”
 既是工作需要，也是爱好使然，雷舒羽一直有收藏各种中古服装和饰品的习惯，光眼镜就有几十副，各个时代的衣服更是堆满了整个仓库。
在处理年代戏的造型时，相较于“做旧”，她更偏爱四处淘来的古着，“我觉得做出来的衣服跟那个时候真正的衣服比，还是有区别的。”
比如，《我和我的家乡》“最后一课”单元，范伟一出场的造型就是一套混搭的古着，“很多老人一件衣服会穿几十年，他穿的毛背心、西装、领带都是我淘来的，衬衫是现代的。你会觉得他既生活在现代，又活在90年代。人物的味道一下就跟别人不一样了。”
雷舒羽对我们说，演员的每套造型背后，设计师都要准备多套备选方案，通过试装挑选出最符合演员和人物的哪一件，“准备的数量比实际要用的多出很多倍，要根据角色性格，演员的脸型、肤色、气质去选择最适合的。”
以造型塑造人物，以影像彰显风尚。小到眼镜首饰，大到服装鞋履，每套造型背后满藏着的都是设计师的巧思、匠心与付出
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