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但法国人就和我们不一样，浪漫和幽默似乎刻在他们的骨子里。关于抗疫的电影越来越多，今年夏天上映的感人至深的《中国医生》；英国上线的高分作品《援助》。和这些影片相比，小葫芦今天要推荐的便是法国最新影片《粘在一起隔离》。
 这部电影通过巴黎一个普通社区的隔离生活，用法国人独有的幽默诙谐方式，演绎出了一部人间温情喜剧，对于这个沉重的题材，法国人大概是第一个把它拍成喜剧的！
 影片由导演丹尼·伯恩自编自导。弗朗索瓦·达密安 、劳伊万·阿达勒共同出演了这部温馨又充满趣味的隔离生活影片。讲述了当巴黎陷入疫情时，公寓楼进入封锁状态，各式各样的居民必须适应一种新生活。这一点和国内疫情开始的时候还挺一致的，只是里面诙谐的幽默让这个电影非常精彩。
 这个电影能让人重温早期疫情开始时的隔离状态，那个时候还没有什么口罩，外面还在谣言满天飞，每天8点在家中的阳台为医护人员鼓掌，有一点社会新闻就可以害怕的战战兢兢。
 电影为我们展现了疫情隔离下巴黎的众生相，题材新颖。其中有神经质的法国男人，优雅的法国女人，可爱的法国孩子们，在悲欢离合的背景下，叙说人间温情。
 巴黎的街道空旷而寂静，虽然有些人更愿意逃离首都，但仍有七个家庭被限制在8~11号楼中，这其中包括小酒馆老板，他正在寻找新的营业方式来保持收入；还有一个雄心勃勃的科学家，他想要找到疫苗，这样就不用担心尿液分析了；还有一个焦虑症患者，她努力协调职业和家庭生活的律师妻子；还有一位体育教练，他还有一个怀孕的未婚妻；还有一个白手起家的有钱人。
 他们原本的生活都被疫情打乱了，在疫情中他们学会了如何工作、生活、学习直接改变每个人的命运。想想我们疫情期间，又是怎样面对亲人爱人和邻里的？
 《粘在一起的隔离》把我们可以想到的关于疫情的笑料基本上都在这部作品中展现出来了，值得一看。
 总之，同一个世界，共同对抗疫情，大家经历过这种悲痛之后，往往都不想再看这类影片，但《粘在一起的隔离》从喜剧的角度展现了疫情并不可怕，人与人之间只有互相帮助，什么困难都能克服。
  而中国对抗疫情的精神也在《中国医生》中展示了，大屏观影更精彩！每一个医生在疫情来临之前从白衣天使变成了白衣战士，他们并不是神，但只要我们相信国家，相信我国的医疗技术，疫情终将会过去了，谁又能知道自疫情开始以来，我国不仅研制了抵抗药物，还建立了有秩序的检验检疫体系，在发现病毒就能迅速控制病毒，这就是中国速度！
这边，超级特工007飞檐走壁、上天入海，以一己之力拯救了全人类。那边，一个普通的已婚男人杨华（黄轩饰）被社会现实和欲望人心“吞噬”在《乌海》。
 和好莱坞大片《007：无暇赴死》同档期上映的国产电影《乌海》，讲述了一个十分真实且残酷的故事，也是近年来银幕上少见的敢于直面现实且极具痛感与力量的现实主义电影。
对于观众来说，共鸣者如获至宝，在《乌海》中能够看到沉浮的欲望和变迁的人心，从而汲取力量对自身或周遭社会进行深刻反思；未有共鸣者则会觉得这部电影在不断堆砌惨事，人物情感及所经历的故事也令人倍感压抑和窒息。
 对于导演周子陽来说，《乌海》是他继处女作《老兽》之后推出的第二部电影作品。同样是自编自导，同样是现实题材+超现实影像，不同的是，《乌海》的主人公由“老兽”变为了“青兽”，探讨的核心问题由家庭关系变成了婚姻关系，叙事类型由单一的现实主义变成了“现实题材+类型化叙事”，而制作体量也从《老兽》的“极低成本”升级为“中小成本制作”。
截至目前，《乌海》上映三天票房仅六百万，而同档期的《007：无暇赴死》票房是1.76亿。两相对比之下，实在是有些惨烈的意味，但该片为行业带来的关于现实题材电影、中小成本电影、文艺片的创作与发行、生存与发展都有着极为重要的参考意义。因此，我们采访了导演周子陽和制片人王鲁娜，请他们谈谈创作背后的故事。
几天之内，杨华遭遇了巨债追讨、朋友欺骗、妻子出轨，以及间接导致“裸贷女孩”自杀身亡等一系列的人生悲凄之事，作为普通人，他所能做的只是无效地挣扎与反抗，最终在愤怒和绝望中走向沉沦和毁灭。
如此极端的经历和剧烈的情感变化，对于演员来说非常具有挑战性。但黄轩在片中的表演堪称炸裂。从开场心惊胆战地躲避追债人，到开车时自扇嘴巴崩溃失控，再到结尾开车撞妻后爱恨与后悔交织在一起的绝望情绪，被他一步步从压抑到爆发颇具层次感地展现了出来。
 在《推拿》中，观众已领略过黄轩这种情绪压制和爆发式的表演。周子陽说，正是因为非常喜欢黄轩在《推拿》中的表演，所以“当时写剧本的时候就想象杨华是他的形象”。
然而当初周子陽把剧本递给黄轩时，黄轩差点推掉这部戏，因为那时他刚演完一个同样沉重的角色，想休息一下，就婉拒了。“但就这么放弃太可惜了，于是我写了一封信给他”，见信之后，黄轩觉得周子陽很有诚意，就想约他吃饭再当面婉拒，谁知一见面，两人就产生了很多共鸣，“我们两个挺相似的，他也不是顺顺利利出来的，一开始接不着戏也挺坎坷。我们在讲述自己过往经历及对电影的理想和坚持中，被彼此打动。”于是他们当场决定合作，“当时连合同都没签，第二天就去了乌海勘景。”
 关于黄轩在电影中的表现，周子陽还特别提到了两场重头戏。
一场是杨华得知妻子出轨后，夫妻两人吵架的戏。在开拍前，周子陽找到黄轩和杨子姗，三人在房间里深聊了五六个小时，深入交流彼此的私人情感经历。最终周子陽决定用一个移动长镜头来完成，不破坏表演的完整性，让黄轩和杨子姗在里面自由发挥。最终呈现出来的效果一气呵成，从“你吵你的，我吵我的，翻旧账”开始，到黄轩砸东西发泄情绪，正如黄轩所言“吵最狠的架，砸最便宜的东西”。
 另一场是杨华烧完帐篷后，躺在沙漠里那种沉沦与癫狂的感觉，哭和笑交织的模样，“非常虐但都非常爽”。“那是在12月份半夜12点多拍的，沙漠里巨冷无比，拍了一场好戏我们都非常high。”
 在拍摄现场，周子陽和黄轩的投入感非常强，有时他们甚至还有一些小冲突，“但为了进入人物和故事，就什么都不顾了”。很多时候他们会刻意保护那种压抑的状态，“用子姗的话说，我们俩在现场把整个气氛都搞凝固了，她好像被夹在两块石头中间。”
“我后来才知道，原先剧组给黄轩安排了一个阳光明媚的房间，他为了适应片中人物的那种状态主动换了一个阴面的黑漆漆的小房间。”
最终，黄轩凭借在《乌海》中的表演，成功斩获香港国际电影节最佳男演员。
2017年，涂们也曾凭借《老兽》中的表演荣获第54届台湾金马奖最佳男主角奖。作为编导一体的创作者，周子陽在剧作与导演层面给予了演员极大的表演发挥空间，堪称“影帝制造机”式的作者型导演。
 “我是工业体系下的作者导演”，周子陽在采访中这样给自己定义。
在他看来，全世界范围内有影响力的导演都是走“有一定的投资规模+类型化叙事+强烈的作者风格”的路子，包括“奉俊昊、昆汀、科恩兄弟等大导演，都是借助工业体系来完成自己的作者化表达”。
 据制片人兼出品人的王鲁娜介绍，周子陽的第一部作品《老兽》非常有力量感，但显而易见受制作成本的影响，很多美学上的东西没有完全发挥出来，到了《乌海》，为了较为完整地呈现出符合导演心中的超现实美学景观，经过充分考虑后，王鲁娜决定以她创办的聚本影业来为《乌海》提供拍摄期间最重要的支持，“不光是中小成本体量的拍摄资金，还包括当地关系的协调等几乎全方位的保障。”
周子陽说自己不喜欢看“那种特别慢的电影”，所以在剧作层面，他给《乌海》加入了网贷、裸贷、出轨、弑妻等许多戏剧性较强的元素，“在充分考虑现实性、思想性与人性表达的同时，做了类型化的创新”。他进一步解释道，“在现实主义框架之下做类型创新，某种程度上，《乌海》更像是一部现实主义新黑色电影。”
 现实主义的部分，无论是从《乌海》的成片、预告还是海报上，都能深深感受到这种刻在周子陽电影中的基因印记。“起初是听朋友讲了一个八卦，一对受过大学教育的年轻夫妇，家庭条件还不错，两个人关系也很好，但后来他们陷入了经济危机，双方矛盾激化差点闹出人命。”
这直接刺激到了周子陽的创作神经，他认为这种现象中包含了巨大的社会、情感和人性的问题，可以在创作中进行深度挖掘。“现代人的极端情绪主要来源于三个方面，一是权力的介入，比如电影中杨华老丈人的干预。二是经济问题，要么事业特别糟糕，要么身负巨债。三是两性情感问题，离婚或出轨。”
 “我的电影就是在探讨在物欲横流的时代里，作为个体的人在其中的精神迷失，以及社会价值观对人评价体系的单一性给人带来的巨大伤害。杨华的父母、老丈人、妻子、朋友全都是以金钱的标准衡量他，如果不适应这种标准就不会被尊重，但如果适应了这种标准也会更畸形、更极端。”
 这就像电影开篇杨华看的手机视频——泥里的非洲肺鱼。周子陽觉得，这种鱼生命力非常顽强，水干了就往泥里钻，最久能在泥里活5年，通过吐吐沫把自己包裹住，直到下一个雨季来临，“跟人一样，在残酷的社会现实中，为了活下去，人也在变异、变得极端起来。”
现实的灵感来源，再加上周子陽“当时身边有很多朋友有离婚、出轨，甚至夫妻反目成仇的例子”，以及新闻中网贷陷阱、裸贷、杀妻等社会事件，促使他在电影中融合了犯罪、悬疑、爱情、家庭、伦理以及黑色电影的元素，“我想用类型的元素、类型的方法来做一种新的作者电影，聚焦人性深度和戏剧性，做有观赏性和思想性的电影。”
最近让人期待很久的泰国恐怖电影《灵媒》上映了，有人说比《昆池岩》等影片还要恐怖，也有人说笑着看完全程，毫无感觉。
《灵媒》讲述的是泰国一地区的萨满文化——很多国家、地区都存在萨满文化，这个职业受人尊敬，信仰萨满的人认为他们可以与天地沟通，能从神灵那里为自己讨来福祉并可以驱除灾难和邪祟。该片以纪录片的形式代入剧情。
在泰国乡下，这里的各村村民信奉着各种神明，在某个小村庄，村民自古以来信奉着巴扬神，尼姆是村子里声望最高的灵媒。她负责带头举行鬼神仪式。一个访谈节目组找到了尼姆，尼姆回应着节目组的各种提问。
接着尼姆收到姐夫去世的消息，她便赶来参加葬礼。她的姐夫得了癌症才去世的。尼姆的姐姐本应该是现在的灵媒，但她当年拒绝这个职业，于是尼姆接着做了巴扬神附身灵媒。尼姆突然想起来事情有些反常，整个家族的男性最终都没有得到一个完整的人生。从祖父被人用石头砸死，到父亲为了骗保制造了一场大火，害死了厂里不少人，最终真相被大家知道，他服毒自杀。姐夫的儿子因为车祸去世，现在姐夫也因为癌症去世了。
 在灵堂上，姐姐的女儿突然变得很异常，她有种喝醉酒的假象，神志不清起来，和宾客破口大骂。半夜，尼姆和摄影师看到敏和盲人婆婆面对着，第二天那个婆婆就去世了。深感奇怪的尼姆去了敏的房间，看到了驱魔辟邪的工具。经过观察，她怀疑敏和当年巴扬神附体前的状态一样。
 摄像机一直跟拍敏，一段日子里的敏很正常，可越到后来就越不正常了，就像变了个人一样。她做出了一些疯魔的事情。在游乐场欺负小朋友，在公交上打人.....一天早晨敏从工作的地方醒来，发现双腿之间血流不止，这种特征也是巴扬神附身的征兆之一。
但尼姆认为敏是被邪祟给附体了，于是她开始查找各种原因，她发现姐姐的儿子也就是敏的弟弟并不是车祸而是自杀，一切原因是因为他和敏的不伦关系，受到道德的惩罚选择了自杀。尼姆认为这是敏的哥哥想要带走敏，于是在树下做法。后来敏被爆出了在工作的地方许多的x爱视频（敏就是女主，有半裸所以牺牲很大）
 然而事情并没有这么简单，敏遭到的是成千上万冤魂的迫害，这基本全来自于敏祖上对生命的杀戮。面对这些恶灵，尼姆对巴扬神的信仰产生了变动。
 巴扬神一直守护着这里的村民，是他们的信仰。后来敏做了一个梦，她砍了一个人的头，而现实里，被恶灵附身的敏确实砍下了山林中供奉的巴扬神雕像的头。巴扬神最终被成千上万的恶灵所击败，再也无法保佑这里的生灵。
巴扬神雕像被砍了之后没多久，尼姆也突然在睡梦中安然长眠。（可能她对巴扬神的信仰消失了，她也就消失了。
 影片中敏作为新时代不信奉神明的年轻人，所以不被巴扬神所保佑，而且她的祖上有残忍的杀戮以及母亲拒绝做巴扬神灵媒的做法。各种因果报应都循环在了他们家族最后一个人身上——那就是敏，她要承受的是家族所有人种下的因，在这种痛苦的环境里饱受折磨。
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