从来不知道死亡可以用这么优美、温暖的方式呈现出来，电影《入殓师》做到了。观影过程给人既忧伤又感动，还很治愈的奇妙体验。
《入殓师》海报
大悟，原是一个充满音乐梦想的大提琴手，供职于东京一著名交响乐团。由于经济不景气，交响乐团倒闭了，大悟失业了。面对各样的还贷和东京高昂的生活成本，大悟无奈地和妻子回到了乡下的祖屋。为了生存，他不得不去找了份和音乐无关但薪水奇高的工作。
《入殓师》剧照1
上班第一天，他终于知道了自己的工作原来是名入殓师，负责给尸体清洁、化妆并装殓。大悟本能地抗拒，却终究抵不过社长的真诚挽留，还是决定留下来。从此，在社长的带领下，大悟开始了一段另类的艺术生涯。
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最开始，面对死因各异、恶臭冰冷的尸体，他严重不适，恶心呕吐，无数次想要逃离。直到一次，社长为一位早逝的家庭主妇入殓，才让他真正体验到入殓师这份职业带给他人的庄严感和艺术美。社长从给尸体整理、擦拭、化妆到入殓，每一个动作都一丝不苟、精确到位却又温柔至极，似乎他面对的不是冰冷的尸体，而是一件待雕琢的艺术品。他为逝者准备的寿衣、挑选的妆容色彩，无不透出他对逝者的尊重和爱护，那是一种超越血缘亲情的大爱，充满了人文主义的温暖和关怀。
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全片中，我最喜欢的就是这个片段：不管是演员的演技，还是服化道的呈现，都堪称完美。它不但完整地展示了入殓的全过程，而且仪式感和氛围色调的搭配，第一次赋予了死亡静谧的美感，让其不像是一场葬礼，更像是一场充满美学体验的行为艺术展示，直接冲散了死亡阴影的弥漫，留住了逝者最后的尊严和美感。 两人厮杀在一起，身畔的兵将也战在一起。
“可汗，我们撤吧！不要恋战。”暮野的右将军忽然大喝一声，将暮野震醒。他望着人数越来越少的兵将，知道再战下去，己方必败。
当下，虚晃了几招，向着河畔逃逸。这真是他此生最大的耻辱，活了二十多年，他还从来没有这般狼狈过。
段轻痕岂容他遁走，剑招凌厉，招招逼向他。暮野拼着受了一剑的可能，忽然腾身跃起，向着河中落去。
崚军待要再追，前来接应暮野的战船已到，船上兵将弩箭如蝗，只向他们射来，竟然不顾那些还没来得及跃入河中的天漠国兵士。
暮野已经被成功救到了战船上，迎着长风，抬起未受伤的右手向段轻痕挥了挥！
段轻痕望着渐渐远去的战船，知道此战不能生擒暮野，日后，便更是难上加难了。
猎猎长风将他的一袭蓝袍荡起，他仗剑凝立河畔，心中一片怆然。
一直到天黑，流霜才从昏迷中苏醒过来。
当她睁开眼时，百里寒心中突然一滞，流霜似乎和之前不同了。她的一双清眸虽还是清澈的，但是眼底却隐有一丝若有似无的烟水，好似笼罩了雾气的秋波。
她的目光从百里寒身上掠过时，他顿觉有一股冷冷的气韵袭来。那气韵好似能将他冻僵。
她究竟怎么了？
百里寒不懂，只有流霜知道，她再也不是白流霜了，她是玉染霜。
十年前的记忆清清楚楚地回到了她的脑海中，她记起了一切。
记起了自己本是羽国公主，记起了慈爱的父皇和母后，也记起了那一场
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这次以后，大悟开始抛弃对入殓师这份工作的偏见，全身心地和社长一起投入工作，并在这个过程中感受着死亡的悲戚哀伤，也感受着生命的尊贵和痛苦、人性温暖和阴冷。
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二人尽力用庄重和充满美感的入殓仪式抚慰哀伤的逝者家属，也透过这个仪式去成全逝者的遗愿，消弭他们生前和其亲属爱人之间的隔阂。
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印象最深的就是大悟在入殓一具“女尸”时，发现“她”是男儿身。原来逝者生前非常想成为一名女性，但碍于世俗对变性的偏见和父亲的权威阻拦，一直未能如愿，只能以男扮女装来释放自己的愿望。现在往生了，却面临到底以什么样的性别穿衣上妆入殓的问题。家人间争执不下，活着的人还在试图用自己的意念去操控左右“她”的“想法”，仍然无法放下控制亲人的执念。最终在母亲的坚持下，还了“她女儿身”。面对“焕然一新”的“女儿”，父亲哭着对社长和大悟说：“他生前打扮成女孩模样后，我没有和他说过一句话，可是刚刚，看着他微笑着躺在那里，我意识到，他是我的孩子啊，不管变成什么样子，他一直都是我的孩子，谢谢你们！”这位父亲终于放下了固执己见，回到生命关系的本源。
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人就是这样，活着的时候，总感觉时间还有，到真正失去的时候，才发现那曾经很多自认为的坚持不过是固执己见。然，再回首，已经逝者无可追，来者也无影。就像影片中的一位女性逝者，生前丈夫对她关心不多，在被问到给逝去的妻子上什么颜色的口红时一脸茫然。只有女儿知道母亲生前爱用什么色号的口红，放在什么地方。社长没有执着于用他自己事先备好的口红，而用了逝者生前最喜欢的口红，让她用最美丽的面貌走向另一个世界，小小的举动瞬间消除了起初对入殓工作充满不屑不耐的丈夫的偏见，助他在妻子的最后一刻释放他不善表达爱意的情感。
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电影展现着最令世人恐惧的死亡，却又嵌入疗愈的温馨和乐观主义的精神，丝丝入扣、润物无声。那一家人，最开始充满忧伤，因为老人送别老伴儿，儿女送别父亲，孙辈送别爷爷。可是当他们看到妆效完毕后栩栩如生，仿佛在睡觉的亲人时，都情不自禁地在逝去的亲人的脑门儿上留下他们送别的吻，看着印着大大小小吻痕的逝者脑门儿，全家人在含泪的笑声中释放了对死亡的恐惧和哀伤，留下了对亲人美好的回忆和怀念。
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大悟正是在这种滋养他人的过程中疗愈了他自己内心的原生创伤。大悟的父亲在大悟很小的时候抛妻弃子和情人私奔了，就此和大悟断了一切联系。大悟对父亲有难解的心结，他爱父亲，思念父亲，却也怨恨父亲当年的决绝。他留存着儿时父子间游戏时互赠的石头，却不受控地淡忘了父亲的音容相貌。
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就在这日复一日的撕裂般的痛苦中，大悟获悉父亲孤独离世的消息，于是他怀着极为复杂的心情去亲自办理父亲的身后事包括入殓。当他在入殓过程中，打开父亲紧握的手的时候，儿时父子互赠的石头滚落出来，那一刻，大悟释然了：原来父亲一直牵挂着他；原来父亲一直爱着他。
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大悟转身轻抚妻子的孕肚，那里一个新生命正在孕育，是他，也是他父亲生命的传承和延续。
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回到影片的最初，白茫茫的雾气中隐隐透出车灯灯光，灯光越来越近，是大悟和社长驱车前往丧者家中工作。漫天迷雾，阴暗迷茫，只有零星亮光时隐时现、微小脆弱。
迷雾中的光
而影片的最后，大悟在蓝天白云下，置身乱石丛生的广袤大堤上，从容地拉着他心爱的大提琴。这次的声音悠扬而又坚定，伴随着日本国宝级音乐大师久石让的《Memory》配乐，如诉如泣，仿佛历经沧桑的智者在告慰亡灵，礼赞生命；又如药石汤泉，滋润干涸荒芜的死亡之旅。可不是吗，人生就像是一场死亡之旅，免不了和死亡对视，不要因为定睛于和牠的对视，而忘记了生和爱的意义。
