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偷窥的开始 欲望的深渊 无尽的灾难 图解电影《偷窥者》
  小妮和小黑是一对热恋中的情侣，他们刚刚搬进了新租的房子。
兴高采烈地规划着美好的未来，却发现住对面房子的情侣不喜欢关窗帘。
哪怕干暖和事，也光明正大，小黑正兴致勃勃地观赏着，小妮却不同意偷窥别人。
小妮虽然口中说着拒绝，身体却诚实得很，白天受了对面的刺激，晚上还精心打扮一番。
没想到小黑这直男居然睡着了，这暴殄天物的东西，真想踩他一脚。
 第二天小妮赶紧跟同事八卦了这趣事，没想到同事居然赞成他们偷窥。
期间领导送来了个鸟笼，但这鸟笼并不是装鸟，而是装食物给外面的鸟儿来吃，在剧尾成了重要线索。
 回到家后把鸟笼挂好，小黑仍在偷窥着，却发现对面男人小迪呛到，而女方小刘正戴着耳机没发现。
这下急坏了小妮两人，他们使劲叫唤，还打算让小黑冲过去救他们。
还好小刘及时发现了小迪，并帮助他把呛的东西咳出来，因此得以解救。小妮他们也放下了心。
同事的观念已经让小妮放下了拒绝偷窥的心情，她甚至已经开始幻想。
隔天还专程买了个望远镜来偷窥，跟小黑一起专心看故事。
 却发现小迪是个专拍女模特的摄影师，把模特请上门拍。
接着发生的事情看官们也能猜到了，摄影师跟模特暖和起来。
这波操作让小妮无法专心偷窥，明显也想暖和，只是小黑太不给力，满足不了小妮。
 单纯地看已经满足不了小妮，一次朋友聚会让小妮知道，小黑居然能通过技术获得声音。
只是必须在小迪家里安放一面小镜子。碰巧小迪家里举行化妆晚会，小妮建议他们也化妆进去。
成功安放了镜子，回来后果然可以通过激光的震动，产生了声音。
看来欲望真能给人胆子和创意，只是这场欲望偷窥行动怎么发展呢？
 晚会结束后，小妮两人发现对面在争吵，小刘怀疑小迪出轨。
小迪却以没有证据，而且小刘要靠小迪养为由，怒骂了小刘，并对小刘施加了暴力。
 还以为小刘发现了他们偷窥，上门质问，却没想到小刘上来是配眼镜的。
也许是同情小刘的心理，她答应了和小刘的约会，并和她进一步认识交心。
小妮再也受不了小迪的持续出轨，也不顾小黑的反对，坚持要把这信息传给小刘。
她通过网络连接的方式，把信息从小刘的打印机打印出来。
小刘知道这信息快崩溃了，她想杀了小迪，却下不了手。
然而却发现小刘自杀了，这信息让他们慌乱，小黑选择责怪小妮，并丢下小妮离去。
无论小妮如何哀求，小黑还是选择分手，毫无保留地离开。
 随后小妮浑浑噩噩地过了一段时间，她想扮作不知情，打电话通知小刘来去眼镜。
通过语音信箱留言，却失控说出了她是无意造成这种结果。
往后日子里，小妮通过继续观察小迪，发现他整天借酒消愁。
小妮在脑海里，居然还浮现了过去安慰他的想法，寂寞还是难耐呐！
 发现小迪外出进了酒吧继续消愁，小妮不由自主地跟了过去。
随后他们相遇并聊了起来，小妮居然还被小迪邪恶的恋爱观给打动。
或许说是小妮早已对小迪动心了，才接受他的邀请，回家拍照。
 同样的剧情，小妮已经观察了许多遍了，只是这次的主角换成了自己。
就在小妮在尽情暖和的时候，小黑回去了，他先在冰箱拿了饮料喝，发现味道已经变了。
他没有倒掉饮料，倒在鸟笼里的时候，却看到了小妮在和小迪三温暖。
随后的日子小妮不停责怪自己，又浑浑噩噩地过了一段时间，直到得到同事的开解，她内心才好过些。
故事这里其实可以告一段落了，导演编剧却不满足，偏要再来一段生硬反转。
 前面解说到小妮得到了同事开解，小妮的罪恶感放了下来。
心里却依然惦记着小迪，她还去参加了小迪的摄影展，悲剧反转来了。
小迪演讲时请了小刘上台，她居然没死，这波操作震惊了小妮。
 却发现更大的震惊接着来，小妮的巨幅全裸照在展示，小迪还说出了经过。
原来一开始他就发现了小妮的偷窥，借此道德越线，才故意引发这一系列剧情。
小迪把这些经过拍成了相片，一幅幅向大家展示，小妮受不了因此逃离。
 随后小妮通过隐藏的钥匙，去到了小迪家里，在他阁楼处发现了那些拍摄设备。
还有许多拍摄好的照片墙，小妮愤怒疯狂地砸了那些东西。
没过几天，小妮搬家了，面对搬家人员的八卦言语，小妮坦诚承认了是自己。
另一个反转因此展开，小妮一直想搞清楚小黑为何自杀，因为她知道小黑不是轻生的人。
说是知道这一切，知道小黑不是自杀的，因此引出小迪他们追了出去。
小妮把他们引到了她的眼科医疗处，眼看着小刘慢慢倒下。
 小妮告诉小迪，她已经在他们的酒里下了毒，就好像当时他们对小黑做的一样。
原来小黑那晚喝的饮料是被小刘下了毒，小黑只喝了一口，觉得难喝就倒在鸟笼里。
 随后小迪也跟着倒下，小妮把他们搬到眼睛手术床上，对他们的眼睛做了处理。
镜头切换到许久之后，在小妮原来住的地方搬进了新人，他们也发现可以看到对面的情况。
他们看到一对瞎了的男女，小妮也在楼顶处观察着他们，故事到此结束。
 这是一部惊悚故事题材的影片，前段揭露人性的欲望，偷窥就像个深渊。
当你得到一样东西，就想着还能得到更多，却不知这个深渊的危险性，会造成多大的伤害。
女主小妮收获了一次次打击，其实后面的反转太硬了，有点画蛇添足的感觉。
就一场偷窥行动，报个警可以了事，至于弄成个血案出来吗？
 因此这句话就让我们知道了这部剧情的反转主要集中在了最后，女主觉得他们的偷窥没人知道，结果她上当了，认为自己害死了对方的女主人，还跑去安慰男主，结果男主顺势也给他她拍了照片。反转发生在她参加这个人的摄影展的时候，一切才清晰起来，原来她是这场摄影展的主人公，主题就是关于偷窥的，这个时候她才发现原来自己才是受害者，从一开始别人就是通过这样的方式吸引他们偷窥，从而达到他们的目的。这个过程看得人不寒而栗。而自己的男朋友也因为这个事情而死亡了！可谓是悲剧不断！
 看完以后最大的感受套用我们看唐人街探案2的时候最后结尾的一句话：当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。
不知道大家看了HBO的《黑道家族》吗？这部就是改编的电影，典型的黑帮题材，揭露游走在灰色地带的悲剧与宿命。
 《纽瓦克众圣》首支预告片 该片是HBO经典美剧《黑道家族》
《纽瓦克众圣》首支预告片该片是HBO经典美剧《黑道家族》的前传。饰演少年Tony Soprano的正是已故的剧集版男主James Gandolfini的儿子Michael Gandolfini
梁志强有意为《我们的故事之沉默的年代》演员报名金马，笑爆王雷“争”当男主角，李国煌闻言回：那全部人就不会入围！
 梁志强（左二）执导的《沉默的年代2》中，王雷（左起）、辉哥和李国煌成为“反对党”成员
年除夕（11日）上映的本地电影《我们的故事之沉默的年代2》昨午（2月8日）举行记者会，梁导率领片中演员李国煌、王雷、程旭辉（辉哥）、美心、叶慧馨和林昀憓出席。黄金组合聚首，最过瘾是见他们你一言我一语，发功调侃，虚虚实实。
梁导表示，有意为《沉默的年代》演员报名金马奖等海外奖项，话锋一转说：“但是我现在有点头痛，因为王雷要‘争’做男主角，我要怎么办？他说国煌已经入围一次（金马奖）了，现在要给他机会……”
王雷在旁“抗议”，李国煌接话：“给他嘛，那全部人就不会入围了，因为电影的水平掉了。报名辉哥大家还有机会。”
梁导说，李国煌于《男儿王》有“反串表演”加持，演技很容易被看见，《沉默的年代》的“阿坤”不添脂粉上阵，可看到真实力，有机会争奖。
《沉默的年代》上集是去年本地上映的中文片票房冠军，票房为162万新元。被问到对本集的票房是否有信心，梁导说，这次在贺岁档上映，碰上长周末，本土题材又接地气，有信心票房会超越上一集。
《沉默的年代2》中，李国煌率领的“CMI”反对党正式参选，当中有大选提名日、候选人交锋、拜票活动、群众大会等政治情节。梁导说，故事聚焦80年代，未刻意制造戏剧效果，只是还原当年的政治氛围，并未因“画面敏感”而删戏。
几位艺人想过从政吗？李国煌说：“从来没有，比拍戏还累，因为做对给人家骂，做不对更多人骂。”他推举辉哥从政，王雷也指着辉哥说“交通部长” （辉哥曾被指“撞脸”前交通部长许文远）。辉哥指官职太繁重，70岁的他打趣说：“我还要多活几年啊！”
梁导已完成四五个剧本，包括《新兵正传5》《钱不够用3》《卖鱼哥的故事》和新版《小孩不笨》等，拍摄计划因疫情裹足不前。他说：“一开始筹备就花钱了，花这个钱不怕，最怕是弄到一半喊停。”
今年新春，国人因为防疫措施，无法在捞鱼生时边捞边喊吉祥话。昨午的访问开始前，《沉默的年代》团队示范如何“沉默的捞起”。
七人戴上口罩静静地捞，彼此提醒要“diam diam”，由站在一米外的工作人员代说吉祥话，捞完也不能当场吃，场面有趣。
今年在疫情余震之后艰难举办的威尼斯电影节，摆脱了来自好莱坞的资本捆绑，出人意料地奉献了历史上最为女性主义的一届——主竞赛18部电影中有8部出自女导演之手。在这其中，《马克思小姐》这部女性传记电影则更为抢眼。
一方面本片聚焦马克思最小的女儿、十九世纪第一波女权主义思潮的领军人物埃莉诺·马克思。
另一方面，本片的阵容也十分吸睛：英国女演员萝玛拉·嘉瑞领衔主演，威尼斯“嫡系”、曾拍摄过《1988年的妮可》的意大利女导演苏珊娜·尼基亚雷利二度拍摄英语长片，两位女性电影人之间的火花让人充满期待。
 不出意料，首映之后，这部《马克思小姐》也成为了意大利媒体最为钟爱、打分最高的影片之一。
这部影片以马克思葬礼上埃莉诺致悼词的场景开篇，迅速勾勒出一位独立知识女性的形象。
影片着眼于埃莉诺·马克思作为政治人物激进热烈的公共生活，和委曲求全、被丈夫背叛的私人生活，将两者形成对比，穿插埃莉诺小时候在马克思本人的教育下，度过的艰苦但充满智性光彩和温暖亲情的童年，勾勒出一个充满矛盾、但活灵活现的女性形象。
和前作《1988年的妮可》一样，导演苏珊娜·尼基亚雷利为本片做了详实而扎实的调研工作。
《妮可》一片中，所有事件，乃至每一句台词，都有当年的新闻报道、采访为源；而《马克思小姐》则完完全全建立在历史文献、马克思家族的私人信件上，可以说以历史学家式的严谨，提供了一份银幕人物解读。
《马克思小姐》稳健严谨的传记片风格让本片的水准有所保证，但是导演出人意料地选用朋克乐队Downtown Boys的音乐，为本片增加了一些狂野叛逆的调味，也稀释了全片口号过于响亮、诉求过于强烈的银幕印象。
萝玛拉·嘉瑞扮演的埃莉诺·马克思，在选择结束自己生命之前的最后一刻，伴着摇滚乐猛烈的鼓点、发泄的嘶吼，素颜简装、奔放起舞的场景，恐怕是今年威尼斯电影节最让人难忘的镜头之一。
Ifeng电影在电影节期间，与这位凭借传记电影崭露头角的意大利导演苏珊娜·尼基亚雷利坐下来，好好聊了聊关于埃莉诺·马克思的前世今生，关于女性主义创作者和影片在当下的命运，关于来到威尼斯电影节点点滴滴的感受。
Ifeng电影：尽管这部电影讲述的是一百多年前的故事，但是埃莉诺·马克思的生活看上去是如此的现代，甚至如此的当代。
为什么你会在现在这个时间节点决定把她的生活搬上银幕？
苏珊娜·尼基亚雷利：为了拍摄本片，我做了大量的调查研究工作，读了非常多的文献资料，以及马克思家族的人和友人、同事的信件。
越了解埃莉诺的生平，我越被她的生活方式和人生理念所震惊，她就是一个非常现代的女性。她的兴趣、性感、恐惧、开玩笑的方式，和当代女性并无区别。
我们总感觉十九世纪似乎是很久很久以前，是历史书里的故事；但是如果你阅读任何十九世纪人的信件，你都会感到，他们的生活似乎离我们并不那么遥远。
埃莉诺的生活在某种程度上有某种普适性、甚至隽永性——她对于人性的理解，对于生活的信念，在私生活中做出的决断，都对于今天的我们来说如此亲切。
七十年代的女性主义者有一个理念：“私人的就是政治的（private is political）。”埃莉诺的私人生活对于我们理解她的政治理念是至关重要的——她的私人生活似乎和她公众生活背道而驰。
在大众面前，她笃信和宣扬马克思主义女性主义，健谈、善辩、强势；但是在她的亲密关系中，尤其和她的丈夫在一起的时候，她是如此的脆弱、易于妥协。
这让我感到非常可亲：我们难道不都是这样吗？一百多年前的故事，和此时此刻的女性生活，其实区分并不大。我完全可以把这个故事设定在当代。
Ifeng电影：你拍上一部电影《1988年的妮可》的时候，影迷们都想，苏珊娜·尼基亚雷利一定是听着地下丝绒和妮可的音乐长大的；但是你拍这部《马克思小姐》是被什么触动呢？第一波女权主义运动毕竟有些遥远了。
苏珊娜·尼基亚雷利：可是我们难道不都是读着马克思主义理论长大的吗？
柏林墙倒下的时候我十四岁，在那之后世界被分成了两个部分。并且我上大学的时候专业是哲学，所以我对于马克思主义有些研究。
青年时代的我简直为马克思主义理论而着迷，尤其是追根溯源去了解他理论的土壤和灵感——对社会不平等现象的反抗；顺着他思想的发展去了解十九世纪、二十世纪人们的奋斗：杜绝雇佣童工的现象，保护工人权益，保护人的权益，和一切不公正的压迫作斗争……
这些历史绝不该被忘记，这些斗争的重要性我们常常温习，因为在世界的很多地方，人们还在为了消除不平等而进行着艰苦卓绝的斗争。
所以当我了解到埃莉诺的政治生活，她为了女性的权益，为了社会弱势群体的权益不懈斗争的时候，我深受鼓舞，也感受到一种向观众讲述她生平经历的使命感。现在的人们不应该忘记，这个女性曾经为了什么而战斗过。
 Ifeng电影：这就是为什么你让演员在旁白中朗读她的信件，让主角对着镜头一句不漏地重述她的政治演讲，展现她参与政治活动的照片吗？
苏珊娜·尼基亚雷利：没错！人们应该知道这样一个伟大的女性说过什么，做过什么。
她的人生放在今天也具有无比的感染力和参考价值——不仅仅是她取得了的胜利，甚至是她的失败。
她的爱情故事其实是一个悲剧，所有的人都告诉她，你拥有完美的生活，你唯一的失败就是你的丈夫，赶紧离开她吧。
但是她不，她就是要坚持自己曾经做过的决定。我特意选择了朋克音乐作为本片的背景，把观众从历史时间维度中抽离出来。我写剧本的时候就听着Downtown Boys的歌，后来在片场的时候也一直放着他们的音乐给演员找感觉。
对我来说，朋克音乐所展现的就是本片的灵魂、本片的精神所在。我不太买账那种“音乐给电影做注脚”的说法，我觉得音乐就是导演在编织视听语言的时候强有力的工具，它是电影的一部分。
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