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#不速来客#
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由刘翔执导的悬疑犯罪喜剧电影《不速来客》10月22日公映，目前已经取得了6000万元的票房，该片在豆瓣的评分也达到了7分，对于一部处女作电影来说，这个成绩还算不错。
 刘翔此前的身份是摄影师。《不速来客》这个故事可以追溯到2012年，当时，他跟另一名编剧张龙想尝试写一个“多线叙事”的故事，还要让故事发生在一个房间里。经过了7年16稿的修改，影片终于在2019年开拍。刘翔一人身兼导演、编剧、摄影指导三职，只用了20多天就完成了前期拍摄工作。
窦骁、张颂文、范伟、朱珠、梁超，这样的主演阵容，对于一名新人导演来说，简直可以用豪华来形容，这也从侧面证明，这部小成本影片在剧本上一定有打动人的地方，否则不可能说服这些成名演员鼎力加盟。
 《不速来客》是一部“高设定性”影片，故事发生在一个老旧的居民楼里，除了窦骁饰演的外卖员马明亮开着摩托在高架桥上行驶等几组镜头外，几乎没有别的场景，这大大节省了拍摄的成本，但也给故事的讲述提出了极大的挑战。
《不速来客》让人想起了2015年布丽·拉尔森主演的《房间》和朱迪·福斯特2002年主演的《战栗空间》等影。《房间》讲述了一个女孩被囚禁在一个房间里长达7年的故事，而《战栗空间》则讲述了一个母亲带着小女儿在安全屋中与三名歹徒斗智斗勇的故事。相比之下，《不速来客》的空间要大一些，是一栋居民楼，不断有人走进这栋大楼，让故事不断反转。
《不速来客》的尝试是全方位的，从故事的讲述、叙事的方式、人物的反转等方面，都不同于一般的剧情片。
人物上的反转，是《不速来客》最大的特点。一般像这类电影，片中反转的人物最多就是一个，但《不速来客》中的三位主演，范伟饰演的小偷老李，窦骁饰演的外卖员马明亮，张颂文饰演的“凶手”阎正，在影片结束的时候，身份上都实现了反转：为了给儿子治病而潜入屋里偷窃的老李，成为了关键时刻的英雄；看似残暴的阎正，其实是一名前警察，潜入屋里是为了收集犯罪证据；而看似懦弱的外卖员马明亮，最后撕掉面具，成为了影片最大的坏人和主谋。
而人物反转的营造，来自于影片在叙事上造成了“偏差”，这种“偏差”给观众带来了认知上的误解。《不速来客》采用的是片段式的倒叙手法，将整个故事分割成一个个片段，在关键的节点上采用了倒叙的方式，让整个故事从小到大，真相被一层层揭开。这种手法，在克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》中有过尝试，《不速来客》把这种手法用得还算熟练，至少观众还是看得明白的。
就情节而论，《不速来客》这个故事并不复杂，影片的悬疑之处来自于关键情节点上被创作者刻意的隐藏，这给观众设置了一个个“认知偏差”，这样的影片，需要创作者有极强的逻辑思维能力和讲述故事的技巧。
几位主演都贡献了精彩的表演。范伟饰演的老李，虽然带着天生的喜感，但范伟还是演出了这个人物内心深处的善良和正义感；张颂文饰演的阎正，也不同于他以往的角色，看似残暴冷漠，其实内心深处嫉恶如仇，当小女儿被犯罪分子掳去了，他深入虎穴，冒着生命危险寻找证据；而窦骁饰演的外卖员马明亮，从一开始目光的闪躲游离到最后的凶相毕露，都让人眼前一亮。
《不速看客》这部影片谈不上有多惊艳，有些情节也可以看出刻意的痕迹，但整个故事看下来，还是比较顺畅的，至少从逻辑上找不到很大的漏洞。影片对金钱有一个寓言式的比喻，片中马明亮推着放在冰柜里被冻成冰块的上百万金钱的镜头，寓意“西西弗斯推石头”的故事，金钱绑架了马明亮们的良知，具有较大的现实批判性。
《不速来客》让很多人想起了宁浩的《疯狂的石头》，对于新人导演来说，拍摄这样“高设定性”的影片，不啻为一个好的选择，可以尽情展示自己在电影创作上的才华，像忻钰坤的《心迷宫》、昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》等，都是这些导演处女作的惊艳之作。从这一点上说，导演刘翔的这部处女作算是达到了目的。
 “求OB”，是剧本杀界常见的说法。
OB，也就是Observe旁观。OB位，即不直接参与剧本杀游戏，而是以观察者身份观摩的位置。通常，OB位会放弃上帝视角，只固定旁观某一个角色的剧本（OB本），从而获得该角色身份相似的游玩体验。
这种体验，很适合类比当下新上映的一部在叙事结构上有着“黑马”野心的电影，《不速来客》。
正是这样的设定，让观众们产生了正在OB一场剧本杀的沉浸式体验。
多重叙事：谁是真正的不速来客
类比剧本杀，《不速来客》给观众留出的OB位，是角色老李的剧本。
范伟饰演的小偷老李，极具张力。从炙手可热的春晚小品大咖，到举重若轻的影帝级演员，范伟自带的喜剧色彩，成了这部悬疑电影的润滑剂。如果说，一些电影竭尽全力地追求写实，那么，从范伟登场的那一刻，《不速来客》就告诉观众：拿好自己手中的OB本，别紧张，这只是一场游戏。
正如导演刘翔接受采访时所说，“一切都很新鲜，像是进入了游乐场一样。创作电影的过程是好玩的”。
而老李的OB本，信息极简：曾是修理工，因为儿子换肾缺钱便干起了小偷小摸的勾当，个人任务便是想尽办法获得几十万的手术费。
这样浅显易懂的内容，给了剧本杀式的OB观影极低的入戏门槛。观众们可以很轻易地跟着老李的视角，顺着门墙留下的记号入室，进而入局。正因为这过于简单的行为逻辑，让后续的反转显得神来一笔。
 《不速来客》将“罗生门式”的多角度叙事运用到了极致，不同角色主体叙述时都带着自己的主观片面性，造成了引人入胜的信息差。而信息差，就是剧本杀游戏成立的基础。
 如果说，拿着OB本的观众们一直安全地游离在故事之外，那么这一刻，当范伟正襟危坐开始表演时，弦上绷紧的观众们实打实地爽到了。这种相互试探套信息的戏码，让熟悉剧本杀的玩家感同身受，也成了电影的画龙点睛。
作为新人，刘翔给自己预设了很大的创作挑战——集导演、编剧、摄影三项工作于一身。
导演野心不小，安排了很多吸引人的设定：多线叙事、层层反转、单场景、封闭空间……
如果放在十年前，那绝对是顶呱呱的洋气。但放在现在，一旦玩不出花，那就是陈旧、俗套。
 注意：以下内容有剧透。
 平庸的多线叙事
故事发生在一座破旧居民楼，第一个出场的是窃贼老李（范伟 饰）。
老李入屋行窃，不料却目击了一场命案，神秘女子（朱珠 饰）离奇被杀。
老李豁出性命，好不容易才将嫌疑人阎正制服。然而，就在此时，外卖员马明亮却莫名其妙地从屋内走出。
在场三人，只能一头雾水地你看我、我看你，全然不知对方身份。
于是，一出充满反转与悬念的“罗生门”，就此在片中上演……
 除了多线叙事等设计，片中比较新鲜的，可能就是“剧本杀”式的解谜形式了（实际跟“罗生门”差不多）。
除老李之外，每个主要角色，都各自为政，自说自话地回溯自己看到或参与到的事件经过，并游走于不同身份——
置身命案现场的阎正（张颂文 饰），刚开始很像杀人凶手，但之后编剧笔锋一转，告诉观众他其实另有所图；误打误撞进屋的外卖员（窦骁 饰），刚开始很像是一个无辜者，结果结尾反转，又露出了腹黑的一面。
解谜的设计有了，但解谜的快感却没跟上。
编剧在前期加入了大量的铺垫，生怕观众看不出来。
比如，外卖员是个身负命案的亡命徒，他之前犯下的杀人案不止一次被提起，暗示他身份有问题。
以至于，在他露出真面目之前，观众已经猜出了个大概。
 另外，和其他多线叙事电影一样，《不速来客》也通过打乱事件发生的顺序、藏起某些关键信息，以便制造悬念。
除了外卖员、窃贼、嫌疑人阎正，后期还陆续登场了其他两组角色：一组是被绑架的房主尤大成，一组是做拐卖人口交易的张耀忠、虾毛。
 老房子中发生的命案是既定现实，但各个角色的视角不同，导演一一拍出了他们眼中的事情经过。
同时，讲述过程中还会关联到别人的故事，造成视角上的信息不对称，宛如管中窥豹。
路子是对的，盖·里奇、宁浩都这么干过。但反复出现的镜头，只会让观众觉得信息重复。
 况且，一旦逻辑有瑕疵，就很难让观众信服。
而《不速来客》最大的败笔，也恰恰在此。很多情节，都缺乏基本的合理性。
窃贼老李进屋后，提心吊胆地躲在床底下，生怕被屋里的其他人发现。
可是，躺着躺着，他竟莫名其妙地睡着了，再醒来就看到面前躺着一具尸体。
这个设定非常扯——屋里的打斗声那么大，并且闹出了人命，他怎么能睡着？
 类似这样的情节，在片中还有很多。
比如，被绑架的尤大成，就是一个工具人式的角色，总是恰如其时地晕倒，又恰如其时地醒来。
前半程，编剧需要让他保持神秘性，就强捂着不让他出来，让他晕着；后来，编剧需要引出后续剧情，拉扯出人口交易，便又把他唤醒，让他出场；待他说完交易的接头暗号、接头时间后，又让他晕了过去……
如此反复，用的都是最低级的巧合伎俩。
 人物的行动不可信，戏就已经垮了大半。
可以说，就剧情来看，这部107分钟的电影，只有前三分之一是耐看的，后面的三分之二都陷入了深深的无力感，遇到了多线叙事电影最常遇到的问题——起范儿容易收尾难。
  隐喻、笑点、表演是亮点
虽然剧情乏力，但本片倒也不乏可取之处。
摄影师出身的刘翔，不但用讲究的布景把居民楼做出了破旧感，而且还用了很多有象征意义的隐喻。
比如，用蜿蜒网状的立交桥环岛，暗示错综复杂的人物关系和剧情线索。
 俯拍老旧的筒子楼，让筒子楼看上去像一座环形监狱，“囚禁”住了入局的每一个人。
 窗外“阳光旅社”的霓虹灯透进屋里，用暗夜中的这缕微光隐喻勾心斗角中的人性之光。
 而冰柜里被冻住的百万真钱、挥洒在空中的百万假币，则隐喻了看得见却摸不着的俗世幻象。
 看得出，导演有一定的想法。这些思索和片中的喜剧包袱、演员表演，一起构成了本片的亮点所在。
前期出现的几个喜剧包袱，都很有效。
比如，老李拿着枪、端着酒，向马明亮解释自己的身份：“我是练武术的。”
然后，他伸出两个指头，做了一个熟练的掏兜动作，将市井小贼的心虚表现得淋漓尽致。
 阎正控制住局面后，把老李绑在地上，并让马明亮在旁边拍手，防止他搞小动作。
结果，马明亮拍着拍着，就开始一只手打自己耳光来发出声音，另一只手帮老李解绑。因为绳索太难解，他无奈地跟老李说，“大哥，一只手解不开啊，你得帮我”。
于是，接下来，为了帮马明亮，老李只能用挣脱出的一只手自己打自己耳光。
那喜感的场面，真让人想不笑都难！
 表演方面，范伟和张颂文作为公认的演技派，都在片中保持住了自己的气质和风格。
范伟举手投足间透着一股实诚劲儿，与《卖拐》中的厨子、《马大帅》中的范德彪如出一辙。
 而张颂文则用不苟言笑、克制内敛的表演，让角色正邪难辨，充满想象空间。
 不过，最让我惊喜的，非窦骁莫属。
他饰演的马明亮，是个扮猪吃老虎的人。
跟随剧情走势，他在气质、表情上发生了很大的变化，有着强烈的反差：穿着外卖员外套的马明亮，是个被揍得鼻青脸肿、有点怂的铁憨憨；脱下外套露出黑背心的马明亮，是个杀人不眨眼、一心向“钱”看的亡命徒。
前后判若两人，这种性格上的反差感，被窦骁拿捏得不错。
结尾，他露出本来面目后，隔着银幕都能让人感受到这个亡命徒骨子里的凶恶。
 最让人不满的，大概是朱珠饰演的神秘女。
这个角色一出场，我就忍不住冷笑：朱珠又演了一个符号化的风情女子！
她一边给富豪当二奶，一面与马明亮相好，图谋富豪财产。
无论性格还是动机，都非常单薄，开场没多久就草草下线，只在回忆里走走过场，很明显是在消费朱珠、消费一个工具化女性。
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师阴俗惊慌的看着穆棱北，道讲；“您干甚么啊，那个仍是白日啊。” | 
