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如果要给《小敏家》选出一种色调，脑海中第一瞬间抓住的，会是“暖黄”。

一个个薄暮，窗外点起万家灯火，小敏家的餐桌上总会如期摆上六七盘菜和一盆汤。暖黄的光线下，餐桌一定是照着老传统，汤盆在桌子中央站定C位，菜盘依着它围成一个圈，极其日常的一顿饭，似乎也总是在下意识地讲求个团团圆圆的好兆头。

一天无论是顺畅，照旧糟心，总要化在这样的尾声里；也自然，在这样的餐桌上，有时是温馨的，有时也会不欢而散，偶然更有压不下的疾风骤雨，但比及下一餐，一家人依然要回到这里，围坐下来。

这是生活的微循环，而创作者放大这种感知，让它落在《小敏家》中，成为了一份定时上演的节奏。

剧如其名，《小敏家》的气质非常扣“家”这个题眼，没有大开大合的激流，就是私域生活的涓涓细流；而《小敏家》的好，也恰是满篇的“方寸天地有细微乾坤”，能耐得住琢磨咀嚼。

就像小敏的妈妈摆上餐桌的一套“米粉宴”，一份快手家常的吃食，在剧里，在她手中偏被还原出了一种仪式感，一份卤汁、七八样配菜，依然要风雅、有序、团圆地摆在餐桌上，家人围坐下来吃这餐米粉，不是五分钟的口腹战斗，而是一碗碗地变更搭配，要逐步悠悠，要卸下身上的包袱。一碗米粉的小事，如此自加难度后，就成了一个家庭内部心照不宣的“暗语”，说着“想念”或“歉仄”，成为了刻进他们情感基因深处的符号。

当代中年生活，一定是兵荒马乱的，比如《小敏家》中一帮中年人面临的前夫前妻纠葛，孩子高考压力，工作事业的变革，老人的赡养与代际抵牾，毛线团般缠在一起的问题如果拎到现实中，说一句“糟心”并不为过。《小敏家》是很贴近生活的，不外，从现实中来，怎么再到现实中去，落归去希望带来的是什么，这就要看创作者的观念与取舍了。

就《小敏家》而言，显然他们希望通报的是达观的生活态度，以他们对生活的善意和对生活的审美视角，去对观众举行引导与抚慰。

比如创作者对于中年爱情的细节描绘，布满着宽和、智慧与浪漫的融合。

观众视野中，陈卓与小敏的第一次约会，一包糖炒栗子的互动，带出了两人心田温暖、纯粹的情感状态。

庆祝爱情一周年，被家事打乱了安排的两人，就在夜晚的小区中，在有着灯光与落叶的角落，认真摆上鲜花、香槟，打开汽车后备箱的气氛灯，这就有了一种精良的谨慎。

没空溜出去的深夜，两人通着电话，一人会将身边的音响调大音量，让相互在音乐的优美中对话。

应该是一帮对生活很欣赏的创作者，才可以在芜杂中开出鲜花，用着很细微的心思笔触，将两个实际繁忙疲惫的中年人的爱情，由平庸中写出了活色生香，看起来有趣、舒缓、惬意。

而写抵家庭生活自己，创作者们显然将普通的一事一物都用得很“活”。

柴米油盐既可以是压力的泉源，另一面亦是愿意让人深吸一口的烟火气。于是就像我们在开篇时所说，《小敏家》里规律、高频地出现着人们的一日三餐，似乎食物真的是很好的调和剂和变奏音。

一件穿了许多天没有换过的、灰突突的夹克外套，是小敏颓废潦倒的酗酒前夫金波，令人皱眉的壳子。

一盆打理得仔细的三角梅，被小敏的妈妈带着超过千里从九江到北京，它是她的树洞和伴随，是她孤单的影子，却也是这位老太太风风火火独立坚固的体现。老太太离京后，没带走的三角梅依然活得康健，这是几十年“养什么，什么死”的小敏，为自己在意和挂念的母亲的用心积极。

甚至在许多方面，创作者们将对这个故事世界的构建落到了现实世界中，以此让创作和演绎都存在于一种真实氛围里，到达更准确的状态——就像剧中人的手机号、微博、工作效果，他们的微信号以及其中的头像、挚友备注、关注的公众号、阅读的文章，对于正常观剧的观众来说险些是一闪而过的含糊远景，而当乐此不疲的“侦探型”观众拿着“放大镜”去细究时会发现，所有细节都在做真，在创造一个真正的活起来的人物世界。

如此这般，创作者们很有耐心，对生活的纹理举行精致雕琢，不厌其烦、细细密密地构建着关于真实生活的镜像，不放过他们对生活的点滴感知，更有趣地放大着它们，似乎希望引着人们学会由日常的平庸与繁杂中掘出更深的“宝藏”。也由此，这些看起来并不新奇的情感、家庭、亲子的故事，在《小敏家》中有了自己的个性和温度，无论现出的是从容或狼狈，却都因坦然的报告与关怀，而释放出了浓浓的治愈味道。

创作视野补足对中年情感与生命体验的团体失语

我们通常都在故事中寻找人物的发展弧光，但相比年轻人故事中的生机勃勃无限大概，中年人的发展似乎少了许多空间——这其实正是对我们社会中的现实认知与真实心态的一种折射，35岁焦虑成为常态，而似乎35岁以上依然不显声名的普通人们就失去了被关注的代价。由这个角度来说，如《小敏家》这样的题材和关注点的存在，关注中年人的心理情感与生命体验的大概性，实在是补足当下影视内容中一处人文关怀的失语，也是对中年群体的一种气力通报。

比如舆论关于《小敏家》的一个讨论热点，就是这部剧中的中年女主人公，可算是“解套”了。

可以食色性也，可以不鸡娃，可以自我独立些，可以有心理忧患——总之，不把人物放在一个模子里、以一种面目出现。

周迅饰演的刘小敏，有情义、重情感，只不外同时抵牾的是，因早年遭遇和长期孤身打拼，她有点过于“独”，由此成为了一个非范例性的、并不擅于“家庭生活”的中年女人形象。剧集故事发展到现在，这个人物正核心地演绎着中年人在特有的兵荒马乱中的碰撞与发展。

在剧中小敏有着非常清晰的“洁癖”特点，而在众多草蛇灰线的前后毗连、左右旁证下，我们实际上可以看到小敏更多层的状态与窘境。

最直给的一层，她一直以来对“干净”有着比别人更高的要求，这种突出的状态在剧中事实上一直“跟随”着小敏。比如“小白鞋”这个名词，在发小口中，已然成为对小敏的“代称”——概因她小时候就爱穿白鞋且容不得一点脏污，而当下的她依然爱穿白鞋与清淡干净色系的服装。而又一个如影随形的细节是，在剧集故事发生的2019年（疫情前），“消杀”在小敏的生活中就已经是一个超高频动作，家里玄关处专门设了一个消毒用品架，天天进门先给手部、衣物消毒，而每次在餐馆、咖啡厅这样的场所就餐前，也要用便携喷雾举行消毒；从陈卓、妹妹、母亲、儿子到前夫，每个人连续都在这种“围绕式”的影响下不自觉地跟从于她的这种习惯；甚至于，当下班要去家附近餐馆用饭时，小敏会选择先绕回家如厕一趟，这样就不消面临餐厅里多人使用过的马桶。

第二层，小敏与儿子长期分开，相互生疏，正在相互小心翼翼地实验触碰。剧中，大到她对儿子避谈仳离原因，前夫胶葛的问题，儿子高考的问题，小到两人换个卧室的问题，一次早餐安排的问题，都是这种状态落在生活细微处的一次次详细体现；而正是这样一个个小状况的叠加，大概将引导母子一步步来到更关键的辩论，或根天性的变革。

而若再深入接洽解读，外部的洁癖状态，在她早年履历误解、浮名、敌视之后，其实也使得她的心理产生了自我掩护的“洁癖”，并反过来进一步增强到外化体现上。因此在她与各种亲人、爱人的关系中，对自我“安全间隔”的掩护，始终是横在中间的问题。包罗当儿子来到身边生活，那种要求“无我”的“母亲需要为孩子牺牲”的传统期待，与她的“自我”的“反感私人空间被冲破”真实心理之间就存着微妙的抵牾；以及比如她与陈卓爱情在一起后，陈卓更倾向于两人关系进一步升级，而她却始终希望低调、不肯多进一步。

就在这样大量人物细节贯穿、互文、相佐的塑造中，我们可以看到不光仅是人物逻辑更立得住，人们更能明确这个人物，更进一步来说，人物的发展寿题和发展过程也非常明确。

之于小敏，她与母亲、与儿子的关系，与陈卓爱情的进退，对于同学老乡的态度，甚至于对于一个办公室八卦的锋利敏感，都可追溯归结到人生早年的那场大误解中，很洪流平上她缺乏对世界的信任与信心，疏离、游离。而她去做出改善这些关系的实验，也正是一种心田空洞的修复与自我心理的逆转的过程。

落到其他人物身上同样如此，即如黄磊饰演的男主角陈卓，看似这个人物不存在太大问题，所有细节都在塑造一个乐呵达观、爱家爱人、用心生活的整体形象，而当这一层形象已经到达比力饱和状态时，剧中却突然用陈卓一句岑寂的自我剖析打开了一道缝隙——所有用力做出的“蹦蹦跳跳”的姿态，都是为了向别人证明，仳离后自己过得很好，实则背后深藏着自己的低沉不自信。正是这样一次妙笔的示弱剖白，为陈卓的人物注入了作为自我个体的关键血肉，也找到了陈卓的发展寿题与他的运气走向。

《小敏家》中借由复杂情感的困局，家长里短的抵牾，最终探索的其实便是一群中年人，如安在外部世界与心理世界中跌跌撞撞走到当下，又如何能寻到息争。中年人的发展，中年人的空间，关键便是在履历了众多的狐疑、波折或压力后，可以或许完成心理与本领的自我重建，不计起点地再次出发。

周迅、黄磊、秦海璐主演的《小敏家》正在热播。有人说不管是周迅，照旧秦海璐，都不如黄磊跟海清有CP感。那是因为大家对《小高兴》和《小分别》的喜爱吧。《小敏家》中，黄磊饰演的陈卓跟李萍、小敏的感情纠葛特别有看点。

李萍脱离陈卓之后，嫁给了洪卫，成为剧中人人都羡慕的女人。但是她似乎照旧妒忌小敏，跟女儿说“我还不能妒忌她了”。知道自己的前夫陈卓跟小敏在一起之后，更是讽刺小敏“小白鞋”。按照常理来说，李萍如今的身份职位怎么大概还会妒忌小敏呢？李萍讽刺小敏，不是因为她妒忌，而是因为她骨子里缺少这一样东西。

1、李萍妒忌的，是小敏的生活态度
李萍跟小敏的母亲谈天说，她小时候特别羡慕小敏，因为她有一双小白鞋。她让自己的妈妈买，但是妈妈说小白鞋不耐脏，不给她买。所以她就看着小敏穿着那双小白鞋在她眼前晃啊晃。

有生活履历的人都知道，小白鞋是最不容易打理的，稍不小心就会弄脏，而刷洗的时候也要注意，否则晒欠好就会发黄。但是李萍说，小敏总是把小白鞋擦了又擦，这恰恰说明确小敏是非常爱干净、爱美丽的女孩。小敏母亲说小敏的时候，小敏也说过：我到老都要一直美下去。小敏虽然只是略施粉黛，但是李萍的女儿佳佳一眼就被她吸引，还对妈妈说“她现在也是很美丽啊！”佳佳还羡慕地跟骏骏说：你妈一看就是温温柔柔的。从这些侧面都可以或许看出，小敏其实从小就是一个特别爱美的女生。这种女生，即便不美丽，身上也自带一种吸引力。李萍羡慕的，从来都不是小敏的小白鞋，而是她对生活的一种热爱。

当年，小敏母亲仳离，一个人带着两个孩子积极生活，在外人看起来很惨，但是小敏却把生活过成了令李萍都羡慕的容貌。这份本领，才是令所有人妒忌的真相吧。

2、李萍妒忌的，是小敏的岁月静好
当年，李萍妒忌小敏，所以在她与金波的离亲事件中，她没少掺和。把自己妒忌的女人亲手毁了，心田是很爽的吧。无奈之下，小敏抛下六岁的儿子，只身一人来到北京闯荡。坚固的她，终于在北京拼下属于自己的一片天地，成为中产阶级。

多年后，李萍再见小敏，发现她过得还不错，她的儿子更是优秀的学霸，她的妒忌之心再起。尤其是当她知道小敏跟陈卓在一起之后，更是不舒服。她最相识陈卓，最为相识陈卓身上的那些少年感。她看不下去，是因为这种东西不能当饭吃，她追求的是乐成、是有钱、是人上人的优越感。但是当她看到陈卓与小敏气定神闲地站在一起之后，突然发现，自己多年的积极似乎是一个笑话。是，她喜欢开派对，喜欢被人簇拥的感觉，因为只有在谁人时候，心田才会一遍又一遍提醒自己，她的选择和追求是对的。但是热闹之后呢？她心田想必是空虚的吧？

小敏却可以或许安享当下的生活，不疾不徐，仍像当年一样，把简朴的生活过成诗。李萍嘴上说着小敏与陈卓般配，心田却非常他们总能得到她得不到的东西。小敏身上的那种岁月静好、随遇而安的幸福，是她怎么积极也无法企及的。这才是真正让她感觉到挫败的地方。

3、李萍的人生悲剧，在于自己心田气力的缺失
有句话说，有些人，给他再多的资源，他赚再多的钱，也过欠好这一生。因为他不管在那里，都找不出幸福的味道，而造成这一现象的根源，在于心田气力的缺失。

原著中，陈佳佳因为一次冲动推了李萍，而李萍也因此流产，再也无法生育。洪卫带她带国外求医，却依然无法挽救这个了局。洪卫为了生一个自己的孩子，便在外面有了其他女人。李萍辛苦半辈子攒下的财产，效果却败在肚子里的孩子身上。这是她人生的不幸。可她的人生悲剧却并不在此，而在她过于关注别人的人生。预告片中可以看出，她虽然已经成为大家仰慕的对象，却依然十分“八卦”，试探小敏的母亲，试探自己的女儿，还劈面讽刺小敏和陈卓。这种态度，就决定了她的人生不会幸福。

因为她太过关注别人，使得她无法享受当下的人生。而当她遇到困难时，想到的不是如何办理，而是别人如何对待自己。我敢肯定，她没有一刻是以为自己幸福的。虽然天天过着阔太太的生活，但依然不满足女儿的效果，更是想办法干涉她的人生，希望她能像自己一样拥有世俗人眼里的乐成。当她看到小敏的儿子是个学霸时，恐怕心田更是妒忌。其时便下定刻意让女儿高出他，即便学习不可，便可以在其他方面补上。当她看到小敏和陈卓幸福地在一起时，她心田也是愤愤不平，所以才会出口讽刺。

她是不能望见别人过得比自己好。这样的性格，有时候会鼓励自己不绝向前，可有时候也会让自己陷入妒忌的漩涡，迷失自我。一个人能不能得到幸福，跟款子、职位无关，而在于你心田是否充盈、有气力。专注于自己的人生，才气让你活得轻松、快乐。就像《流金岁月》中蒋胜男说的：生活给我蜜糖，我便安享蜜糖；生活给我检验，我便披甲上阵。李萍缺乏的，便是这份从容；她妒忌的，也是小敏身上的这份从容。希望你也能有如此的从容。

“嘿嘿嘿……”