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假如要给《小敏家》选出一种色调，脑海中第一刹时捉住的，会是“暖黄”。

一个个薄暮，窗外点起万家灯火，小敏家的餐桌上总会准期摆上六七盘菜和一盆汤。暖黄的光线下，餐桌肯定是照着老传统，汤盆在桌子中心站定C位，菜盘依着它围成一个圈，极其一样平常的一顿饭，好像也总是在下意识地考究个团团圆圆的好兆头。

一天无论是顺畅，照旧糟心，总要化在如许的尾声里；也天然，在如许的餐桌上，偶然是温馨的，偶然也会不欢而散，偶然更有压不下的疾风骤雨，但比及下一餐，一家人依然要回到这里，围坐下来。

这是生存的微循环，而创作者放大这种感知，让它落在《小敏家》中，成为了一份定时上演的节奏。

剧如其名，《小敏家》的气质非常扣“家”这个题眼，没有大开大合的激流，就是私域生存的涓涓细流；而《小敏家》的好，也恰是满篇的“方寸天地有渺小乾坤”，能耐得住琢磨咀嚼。

就像小敏的妈妈摆上餐桌的一套“米粉宴”，一份快手家常的吃食，在剧里，在她手中偏被还原出了一种仪式感，一份卤汁、七八样配菜，依然要风雅、有序、团圆地摆在餐桌上，家人围坐下来吃这餐米粉，不是五分钟的口腹战斗，而是一碗碗地变更搭配，要逐步悠悠，要卸下身上的包袱。一碗米粉的小事，云云自加难度后，就成了一个家庭内部心照不宣的“暗语”，说着“缅怀”或“歉仄”，成为了刻进他们情绪基因深处的符号。

今世中年生存，一定是兵荒马乱的，好比《小敏家》中一帮中年人面临的前夫前妻纠葛，孩子高考压力，工作奇迹的变革，老人的赡养与代际抵牾，毛线团般缠在一起的题目假如拎到实际中，说一句“糟心”并不为过。《小敏家》是很贴近生存的，不外，从实际中来，怎么再到实际中去，落归去盼望带来的是什么，这就要看创作者的观念与弃取了。

就《小敏家》而言，显然他们盼望通报的是达观的生存态度，以他们对生存的善意和对生存的审美视角，去对观众举行引导与抚慰。

好比创作者对于中年爱情的细节描画，布满着宽和、聪明与浪漫的融合。

观众视野中，陈卓与小敏的第一次约会，一包糖炒栗子的互动，带出了两人心田暖和、纯粹的情绪状态。

庆贺爱情一周年，被家事打乱了安排的两人，就在夜晚的小区中，在有着灯光与落叶的角落，认真摆上鲜花、香槟，打开汽车后备箱的氛围灯，这就有了一种精良的谨慎。

没空溜出去的深夜，两人通着电话，一人会将身边的音响调大音量，让相互在音乐的优美中对话。

应该是一帮对生存很欣赏的创作者，才可以在芜杂中开出鲜花，用着很渺小的心思笔触，将两个现实繁忙疲劳的中年人的爱情，由平庸中写出了活色生香，看起来风趣、舒缓、舒服。

而写抵家庭生存自己，创作者们显然将平凡的一事一物都用得很“活”。

柴米油盐既可以是压力的泉源，另一面亦是乐意让人深吸一口的烟火气。于是就像我们在开篇时所说，《小敏家》里规律、高频地出现着人们的一日三餐，好像食品真的是很好的调和剂和变奏音。

一件穿了许多天没有换过的、灰突突的夹克外衣，是小敏悲观潦倒的酗酒前夫金波，令人皱眉的壳子。

一盆打理得细致的三角梅，被小敏的妈妈带着超过千里从九江到北京，它是她的树洞和伴随，是她孤单的影子，却也是这位老太太风风火火独立坚固的表现。老太太离京后，没带走的三角梅依然活得康健，这是几十年“养什么，什么死”的小敏，为本身在意和挂念的母亲的专心积极。

乃至在许多方面，创作者们将对这个故事天下的构建落到了实际天下中，以此让创作和演绎都存在于一种真实氛围里，到达更正确的状态——就像剧中人的手机号、微博、工作结果，他们的微信号以及此中的头像、挚友备注、关注的公众号、阅读的文章，对于正常观剧的观众来说险些是一闪而过的含糊远景，而当乐此不疲的“侦察型”观众拿着“放大镜”去细究时会发现，全部细节都在做真，在创造一个真正的活起来的人物天下。

云云这般，创作者们很有耐烦，对生存的纹理举行精致雕琢，不厌其烦、细精密密地构建着关于真实生存的镜像，不放过他们对生存的点滴感知，更风趣地放大着它们，好像盼望引着人们学会由一样平常的平庸与繁杂中掘出更深的“宝藏”。也由此，这些看起来并不新颖的情绪、家庭、亲子的故事，在《小敏家》中有了本身的个性和温度，无论现出的是从容或狼狈，却都因坦然的报告与关怀，而开释出了浓浓的治愈味道。

创作视野补足对中年情绪与生命体验的团体失语

我们通常都在故事中探求人物的发展弧光，但相比年轻人故事中的生机勃勃无穷大概，中年人的发展好像少了许多空间——这实在正是对我们社会中的实际认知与真实心态的一种折射，35岁焦急成为常态，而好像35岁以上依然不显申明的平凡人们就失去了被关注的代价。由这个角度来说，如《小敏家》如许的题材和关注点的存在，关注中年人的生理情绪与生命体验的大概性，着实是补足当下影视内容中一处人文关怀的失语，也是对中年群体的一种气力通报。

好比舆论关于《小敏家》的一个讨论热门，就是这部剧中的中年女主人公，可算是“解套”了。

可以食色性也，可以不鸡娃，可以自我独立些，可以故意理忧患——总之，不把人物放在一个模子里、以一种面貌出现。

周迅扮演的刘小敏，有情谊、重情绪，只不外同时抵牾的是，因从前遭遇和恒久孤身打拼，她有点过于“独”，由此成为了一个非典范性的、并不擅于“家庭生存”的中年女人形象。剧集故事发展到现在，这个人物正焦点地演绎着中年人在特有的兵荒马乱中的碰撞与发展。

在剧中小敏有着非常清楚的“洁癖”特点，而在浩繁草蛇灰线的前后毗连、左右旁证下，我们现实上可以看到小敏更多层的状态与逆境。

最直给的一层，她不停以来对“干净”有着比别人更高的要求，这种突出的状态在剧中究竟上不停“跟随”着小敏。好比“小白鞋”这个名词，在发小口中，已然成为对小敏的“代称”——概因她小时间就爱穿白鞋且容不得一点脏污，而当下的她依然爱穿白鞋与平淡干净色系的服装。而又一个跬步不离的细节是，在剧集故事发生的2019年（疫情前），“消杀”在小敏的生存中就已经是一个超高频动作，家里玄关处专门设了一个消毒用品架，天天进门先给手部、衣物消毒，而每次在餐馆、咖啡厅如许的场合就餐前，也要用便携喷雾举行消毒；从陈卓、妹妹、母亲、儿子到前夫，每个人连续都在这种“围绕式”的影响下不自发地跟从于她的这种风俗；乃至于，当放工要去家附近餐馆用饭时，小敏会选择先绕回家如厕一趟，如许就不消面临餐厅里多人利用过的马桶。

第二层，小敏与儿子恒久分开，相互生疏，正在相互战战兢兢地实验触碰。剧中，大到她对儿子避谈仳离原因，前夫胶葛的题目，儿子高考的题目，小到两人换个寝室的题目，一次早餐安排的题目，都是这种状态落在生存渺小处的一次次详细表现；而正是如许一个个小状态的叠加，大概将引导母子一步步来到更关键的辩论，或根天性的变革。

而若再深入接洽解读，外部的洁癖状态，在她从前履历误解、浮名、敌视之后，实在也使得她的生理产生了自我掩护的“洁癖”，并反过来进一步增强到外化体现上。因此在她与各种亲人、爱人的关系中，对自我“安全间隔”的掩护，始终是横在中心的题目。包罗当儿子来到身边生存，那种要求“无我”的“母亲必要为孩子捐躯”的传统等待，与她的“自我”的“反感私家空间被冲破”真实生理之间就存着玄妙的抵牾；以及好比她与陈卓爱情在一起后，陈卓更倾向于两人关系进一步升级，而她却始终盼望低调、不肯多进一步。

就在如许大量人物细节贯穿、互文、相佐的塑造中，我们可以看到不但仅是人物逻辑更立得住，人们更能明白这个人物，更进一步来说，人物的发展命题和发展过程也非常明了。

之于小敏，她与母亲、与儿子的关系，与陈卓爱情的进退，对于同砚老乡的态度，乃至于对于一个办公室八卦的锋利敏感，都可追溯归结到人生从前的那场大误解中，很大水平上她缺乏对天下的信托与信心，疏离、游离。而她去做出改善这些关系的实验，也正是一种心田空洞的修复与自我生理的逆转的过程。

落到其他人物身上同样云云，即如黄磊扮演的男主角陈卓，看似这个人物不存在太大题目，全部细节都在塑造一个乐呵达观、爱家爱人、专心生存的团体形象，而当这一层形象已经到达比力饱和状态时，剧中却忽然用陈卓一句岑寂的自我分析打开了一道缝隙——全部用力做出的“蹦蹦跳跳”的姿态，都是为了向别人证实，仳离后本身过得很好，实则背后深藏着本身的低沉不自大。正是如许一次妙笔的示弱辨白，为陈卓的人物注入了作为自我个体的关键血肉，也找到了陈卓的发展命题与他的运气走向。

《小敏家》中借由复杂情绪的困局，家长里短的抵牾，终极探索的实在便是一群中年人，怎样在外部天下与生理天下中跌跌撞撞走到当下，又怎样能寻到息争。中年人的发展，中年人的空间，关键便是在履历了浩繁的狐疑、波折或压力后，可以或许完成生理与本领的自我重修，不计出发点地再次出发。

周迅、黄磊、秦海璐主演的《小敏家》正在热播。有人说不管是周迅，照旧秦海璐，都不如黄磊跟海清有CP感。那是由于大家对《小欢乐》和《小分别》的喜好吧。《小敏家》中，黄磊扮演的陈卓跟李萍、小敏的感情纠葛特殊有看点。

李萍脱离陈卓之后，嫁给了洪卫，成为剧中大家都倾慕的女人。但是她似乎照旧妒忌小敏，跟女儿说“我还不能妒忌她了”。知道本身的前夫陈卓跟小敏在一起之后，更是讽刺小敏“小白鞋”。按照常理来说，李萍现在的身份职位怎么大概还会妒忌小敏呢？李萍讽刺小敏，不是由于她妒忌，而是由于她骨子里缺少这一样东西。

1、李萍妒忌的，是小敏的生存态度
李萍跟小敏的母亲谈天说，她小时间特殊倾慕小敏，由于她有一双小白鞋。她让本身的妈妈买，但是妈妈说小白鞋不耐脏，不给她买。以是她就看着小敏穿着那双小白鞋在她面前晃啊晃。

有生存履历的人都知道，小白鞋是最不容易打理的，稍不警惕就会弄脏，而刷洗的时间也要注意，否则晒欠好就会发黄。但是李萍说，小敏总是把小白鞋擦了又擦，这恰好阐明了小敏黑白常爱干净、爱美丽的女孩。小敏母亲说小敏的时间，小敏也说过：我到老都要不停美下去。小敏固然只是略施粉黛，但是李萍的女儿佳佳一眼就被她吸引，还对妈妈说“她如今也是很美丽啊！”佳佳还倾慕地跟骏骏说：你妈一看就是温温柔柔的。从这些侧面都可以或许看出，小敏实在从小就是一个特殊爱美的女生。这种女生，即便不美丽，身上也自带一种吸引力。李萍倾慕的，从来都不是小敏的小白鞋，而是她对生存的一种热爱。

当年，小敏母亲仳离，一个人带着两个孩子积极生存，在外人看起来很惨，但是小敏却把生存过成了令李萍都倾慕的容貌。这份本领，才是令全部人妒忌的原形吧。

2、李萍妒忌的，是小敏的光阴静好
当年，李萍妒忌小敏，以是在她与金波的仳离变乱中，她没少掺和。把本身妒忌的女人亲手毁了，心田是很爽的吧。无奈之下，小敏抛下六岁的儿子，只身一人来到北京闯荡。坚固的她，终于在北京拼部属于本身的一片天地，成为中产阶级。

多年后，李萍再见小敏，发现她过得还不错，她的儿子更是良好的学霸，她的妒忌之心再起。尤其是当她知道小敏跟陈卓在一起之后，更是不惬意。她最相识陈卓，最为相识陈卓身上的那些少年感。她看不下去，是由于这种东西不能当饭吃，她寻求的是乐成、是有钱、是人上人的良好感。但是当她看到陈卓与小敏气定神闲地站在一起之后，忽然发现，本身多年的积极好像是一个笑话。是，她喜好开派对，喜好被人簇拥的感觉，由于只有在谁人时间，心田才会一遍又一遍提示本身，她的选择和寻求是对的。但是热闹之后呢？她心田想必是空虚的吧？

小敏却可以或许安享当下的生存，不疾不徐，仍像当年一样，把简朴的生存过成诗。李萍嘴上说着小敏与陈卓般配，心田却非常他们总能得到她得不到的东西。小敏身上的那种光阴静好、随遇而安的幸福，是她怎么积极也无法企及的。这才是真正让她感觉到挫败的地方。

3、李萍的人生悲剧，在于本身心田气力的缺失
有句话说，有些人，给他再多的资源，他赚再多的钱，也过欠好这一生。由于他不管在那边，都找不出幸福的味道，而造成这一征象的根源，在于心田气力的缺失。

原著中，陈佳佳由于一次激动推了李萍，而李萍也因此流产，再也无法生养。洪卫带她带国外求医，却依然无法拯救这个了局。洪卫为了生一个本身的孩子，便在表面有了其他女人。李萍辛劳半辈子攒下的财产，效果却败在肚子里的孩子身上。这是她人生的不幸。可她的人生悲剧却并不在此，而在她过于关注别人的人生。预报片中可以看出，她固然已经成为大家敬慕的对象，却依然非常“八卦”，摸索小敏的母亲，摸索本身的女儿，还劈面讽刺小敏和陈卓。这种态度，就决定了她的人生不会幸福。

由于她太过关注别人，使得她无法享受当下的人生。而当她碰到困难时，想到的不是怎样办理，而是别人怎样对待本身。我敢肯定，她没有一刻是以为本身幸福的。固然天天过着阔太太的生存，但依然不满足女儿的结果，更是想办法干涉她的人生，盼望她能像本身一样拥有世俗人眼里的乐成。当她看到小敏的儿子是个学霸时，恐怕心田更是妒忌。其时便下定刻意让女儿凌驾他，即便学习不可，便可以在其他方面补上。当她看到小敏和陈卓幸福地在一起时，她心田也是愤愤不平，以是才会出口讽刺。

她是不能瞥见别人过得比本身好。如许的性格，偶然候会鼓励本身不停向前，可偶然候也会让本身陷入妒忌的漩涡，迷失自我。一个人能不能得到幸福，跟款项、职位无关，而在于你心田是否充盈、有气力。专注于本身的人生，才气让你活得轻松、快乐。就像《流金光阴》中蒋胜男说的：生存给我蜜糖，我便安享蜜糖；生存给我磨练，我便披甲上阵。李萍缺乏的，便是这份从容；她妒忌的，也是小敏身上的这份从容。盼望你也能有云云的从容。

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